Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...

Орнамент Буковины. Общие сведения.

Элементы орнамента буковинского ковра.

На декоративность народной ткани в значительной степени влияет техника ткачества. Каждое сплетение создает свой декоративный эффект. Например, гладкое и равномерное сплетение поражает спокойной ритмичностью, различные виды косого (чиноватого ткачества) "качельке", "ель», «чешуя» (покрывают ткань мелкими фигурными мотивами, которые мерцающе вирисовуються блестящими контурами и придают ей наглядности. Чиновате ткачества повсеместно применялось в одежных тканях шерстяной и полотняной (опинка, запаски, пояса, платки), а также в интерьере интерьерных и хозяйственных тканях.

Среди различных способов ткачества выделяется перебирне, которое дает пластические, подобные плоской резьбы узоры. Выполнены перебором орнаменты сочетаются с гладким или косыми ткачеством полотна и заключаются четким рельефом, что придает ткани оригинальной фактуры. Народные мастера находили лучшие соотношение пластического перебирного декора с размерами и назначениями ткани и умели совместить в цельные композиции фактурные и орнаментально-колористические эффекты.

Великолепные образцы перебирного ткачества встречаем во всех областях Украины.

Особенно характерна переборка ткани для Полесья. здесь с графической четкостью выступают геометрические орнаменты с остроугольных фигур и ломаных линий, сотканные красной нитью на сером льняном полотне. Тканые перебором орнаменты являются прекрасным украшением полесского народной одежды.

В некоторых районах перебор внедрялся для дополнения и оживление гладко сотканного орнамента. Таким образом выполнялись разноцветные ленточные узоры из ромбовидных розеток и клиньев. Особенно интересны образцы этого рода встречаем в одежных и интер интерьерных тканях Станиславщины, Тернопольской, Буковины и Закарпатья.

Особенностью горных юго-восточных районов Станиславщины, Закарпатье и Буковины является ткачество шерстяных покрывал с длинным ворсом. Редко переплетена ткань из грубойшерсти, сбита в Фолюш, получает характерную тугость и пушистость и употребляется верховинцами.

Во всех тканях независимо от способа ткачества орнаментальные композиции опираются на бегущая линейный ритм и представляют собой заключенные в определенной очередности широкие и узкие полосы гладких и узористой прядей. Богатство орнаментальных вариантов определяется различными соотношениями и пропорциями в размещении полос и цветных линий и пятен. Народные мастера с огромной фантазией оперируют немногими средствами декорирования и создают очень интересные и неповторимые образцы тканей.

Значительная роль в декорировании народных тканей принадлежит колористическим решением. Характерной их чертой является сведение нескольких красок и оттенков в один господствующего тона. Такой прием отражен в народных названиях: например, плахта "Чернобровая", "синяткой", "рябая", "червонятка", "золотистая" и другие. Хорошо сливаются ризнодибрани цвета в тканях Покутья, Карпат, Буковины, общий колорит которых всегда определяется основным цветом фона. Свой доминирующий цвет часто выступает в одежных тканях даже соседних сел. Например, для Космач присущ золотисто-оранжевый цвет, для лягушек я зеленый, для Ворохты фиолетовый, для Ясень синий и т.п. В покутских селах над Днестром господствующим является багрово-малиновый цвет, в селах Надднестрянский Подолья и Буковины преобладают темные цвета, сгущаются в черный тона. Красочность тканей заметно возрастает в конце XIX в., Когда в производство их вводится все больше фабричных ниток.

Как свидетельствуют сохранившиеся до нашего времени образцы с первой половины XIX в., Буковина уже тогда имела хорошо развито ковроткачество. В 20-х годах в м.Атаках была основана ковровой школа.

Ковры, по характеру отделки можно разделить на две большие группы: украшенные растительным мотивам и с геометрической орнаментикой. Каждая из этих групп имеет определенную территорию распространения, хотя трудно указать какой килимарний центр, где бы ни изготавливались одновременно растительные и геометрични ковры. Производство растительных ковров распространяется в XIX в. на Екатеринославщине, в северной части Херсонщины, на восточной и Западной областях Подолья, Буковины. Геометрический ковер преобладает в большей части Подолья, в Галичине, на Буковине и Закарпатье.

В растительном орнаментике левобережных ковров наблюдается сдвиг в сторону более естественного трактовка растительных мотивов, более симметричного и строгого их размещения.

Основу растительного орнамента здесь, как и раньше, составляют отдельные мотивы в виде сочной с достаточно плавным контуром крупной цветка или цветов с ГАДКИХ и листьями, которые размещаются на поле ковра рядами или в шахматном порядке. Мотивы, как правило, повторяются, но всегда в них что-нибудь меняется: величины, силуэт, количество лепестков и т.п., придает изделию особую привлекательность. Кстати, эта черта характерна для всех ячеек бытования растительного ковра. Повторяется также характерно для предыдущего периода группировки растительных узоров вокруг одного центрального мотива или сочетание их в два-три большие роскошные букеты, занимающие всю плоскость ковра. Иногда растительные композиции (правда, значительно реже, чем в 18 в.) Обогащаются изображением корзин, кувшинов, бантов.

В композицию ковров с растительным орнаментом вводятся своеобразные трактованы изображения птиц, животных и даже человеческих фигур. В изделиях с общим фоном геометрические узоры зубчатые и ступенчатые ромбы, восьмиугольные розетки, так называемые звизшы, - размещены рядами, в шахматном порядке или группируются вокруг одного центрального мотива. Особенно хорошее впечатление производит ковер, в котором фон испещренный густой сеткой с ромбовидными или восьмиугольными клетками, в которые вписано розетки и "звезды".

Своеобразными чертами отмечаются волынские ковры. В отделке изделий Восточной Волыни преобладает растительный орнамент, Западной геометрический. Для Западной Волыни характерные ковры, украшенные преимущественно геометрическими узорами. Выдержаны в сине-розовых тонах побудовани на нескольких крупных выразительных мотивам, они производят цельное впечатление. Особо следует отметить ковры с Ратно и Кременца, обычные геометрические мотивы которых ромбы и восьмиугольные розетки получили богатую декоративную разработку.

Растительные ковры можно разделить на два вида: в одном из них растения размещены отдельными элементами, в другом посаженные в вазоны. В коврах первого типа узоры, как правило, крупные, массивные, размещены не густо, в основном изображаются пуп янки. Фон части черный или темно-коричневый. Степень стилизування и геометризування весьма значителен.

Наиболее интересными и наиболее высокохудожественными были ковры вазонного типа. Ковры такого типа на Украине достаточно распространенное явление. Как уже упоминалось, они встречаются на территории восточной Волыни, существовали в юго-западной Киевщине, составляли своеобразную группу на Збараже и Буковине. Эти изделия занимали значительное место также в ковроделии соседней Молдовы. Однако классического вида на территории Украины они получили на Подолье.

Именно в горизонтальных коврах вазонного типа Восточного Подолья ярче всего проявились заложенные в них большие декоративные возможности. В лучших из них своеобразной формы приобретают не только растения, но и сами вазоны, которые иногда преобразованы в причудливый орнаментальный мотив. Композиция в этих коврах, которые имеют значительную длину (некоторые достигают 6 метров), разворачивается по горизонтали. На плоскости размещаются в ряд три, п Пять, шесть или семь вазонов с растениями. Иногда между основными крупными вазонами изображаются дополнительные, меньшие, которые служат для заполнения свободных промежутков. Нередко место вазонов занимают большие, интересно трактованы геометрические мотивы. Как правило, рассматриваемые ковры имеют широкую, четко выраженную кайму, окрашенную в цвет, противоположный цвету фона. На некоторых образцах кайма отсутствует или разбита ветвями, поднимающиеся из вазонов.

Большую группу составляют геометрические ковры. В западном направлении геометрические мотивы постепенно збагаслышатся, пополняются новыми элементами, заключается их композиционное строение. Заметна также изменение в раскраске ковров от теплых коричневых, желто-зеленых и серых на востоке до холодных розово-красных и синих на западе. Геометрические ковры характеризуются ограниченным количеством мотивов, преимущественно крупных ромбов, восьмиугольных розет, размещенных, как правило, на совместном фоне. В некоторых коврах увеличенными размерами и характером орнамента выделяется средняя полоса. В орнаменте появляются ромбы с крючковатыми выступлениями, широко используются ступенчатые и зубчатые мотивы в виде клиньев и тому подобное.

Растительные ковры Збаражчины выступают в двух вариантах. В древнейших образцах растительные мотивы имеют вид размещенных по несколько в ряд на все высотку ковра развесистых ветвей, иногда посажены в небольшие горшочки. Фон таких ковров чаще всего ярко-красное с оранжевым оттенком или белое.

Збаражские растительные ковры начале ХХ в. характеризуются большими геометрическими розами, которые выделяются яркими контрастными пятнами на глубоко черном фоне. Сочетание геометрического и растительного орнаментов дает интересный художественный эффект. Большим вкусом отмечаются ковры, в которых основное поле украшено восьмиугольными розетами "звезды", а кайма в юнким растительным бордюром.

Выше отмечалось, что ковроткачество на Прикарпатье, в частности на Косовщине и в Глинянах, возникло под непосредственным влиянием захидноподильського ковровщика промысла. Это во многом определило художественное лицо косовских и глиняных ковров. Интересно отметить, что здесь распространен только геометрический орнамент, изначально присущий местном узорного ткачества. Основывая, а возможно возрождая новый вид ткацкой продукции ковер, местные мастера могли обращаться непосредственно к орнаментального багатствоа местного ткачества покрывал, верет, наволочек, пере меток, и дополнять им подольские образцы. Благодаря сочетанию подольских геометрический мотивов с местными узорами косовские и глинянськи ковры стали оригинальными и многие орнаментальными произведениями.

Наиболее распространенным был полосатый тип ковра. Лишенный совместного фона, он разбит на несколько (три, п Пять семь) полос, заполненных геометрическими фигурами ромбами, с ступенчатыми или зубчатыми контуром, своеобразными мотивами "Пилами", "рачками", "Копыльцив", "кудрями", "гребешками".

Ковры, орнамент которых размещены на общем поле, на Прикарпатье встречают редко. Композиция таких ковров чаще всего строится не из соединенных между собой ромбовидных фигур, сточенных каймой из мелких геометрических мотивов.

Косовские и Глинянские ковры полихромные. Преобладают теплые тона светло-коричневые, золотисто-кремовые, красные, оранжевые. Как второстепенные выступают зеленый, розовый, белый, желтый цвета.

На Буковине в прошлом веке использовался растительный и геометрический ковер. О характере древнейших буковинских растительных ковров можно составить представление на основании существующих публикаций 1835-1851 гг. В журнале "Тарис Роимаинс". На одном из них привлекают внимание два небольших вазоны Збаражского типа, размещенные на черном поле между ремнем большого креста. В вертикально-ориентированном ковре 1851 на всю высоту изображено дерево с толстым зеленым стволом, посаженное в бокаловидных вазон. На ветвях дерева попарно с двух сторон сидят своеобразно стилизованные птицы.

Интересные образцы буковинских ковров 19 в., Украшенных стилизованным растительным орнаментом, дошли до наших дней. Некоторые из них хранятся в фондах Псковского музея этнографии и художественного промысла.

В небольшом настенном коврике с с.Бабин Кельменецкого уезда, который соткала Екатерина Голошняк, на сплошном черном фоне густо размещены своеобразно трактованы вазоны, раскрашенные в яркие зеленые, розовые и белые цвета. Привлекает внимание также ковер Скорце, сотканный в 1899 г.. Земфирой Гурилюк с с.Волока Черновицкого уезда. Стилизованный растительный орнамент в нем удачно дополнен геометрическими узорамии интересными мотивами птиц.

Большинство буковинских ковров, которые сохранились до нашего времени, украшенные геометрическим орнаментом. Это преимущественно узкие и длинные ковры Скорце, которые предназначены для обивки стен над лавками или по-под потолком. Чаще всего они украшены густой сеткой с соединенных между собой квадратоподибних ромбов, окрашенных в контрастные черный, желтый, красный и фиолетовый цвета.

Геометрические орнаменты на Буковине украшали также настенные ковры обычных размеров. Композиция их строится по образцу растительных. Обычно они окаймлены каймой, которая иногда на узких сторонах ковры двойная. Центральное поле в основном украшается непрерывным рапортом узора, который образуется с повторением восьмиугольных розет или ступенчатых ромбов, размещенных прямыми, косыми рядами или в шахматном порядке. Фон поля коричневый, белый или желтый. Замечательные образцы таких ковров можно видеть во Львовском музее украинского искусства. Те образцы, кое-где сохранились в быту крестьян горных районов, позволяют предположить, что основным видом старых закарпатских ковров были ковры с каймой и основным полем. Их украшали своеобразно трактованы геометрические и стилизованные растительные мотивы, окрашенные в яркие контрастные цвета.

Народное ковроткачество хих начала ХХ в. яркая страница в истории украинского искусства. Великолепные цветочные ковры Левобережья и Киевщины с их необычайным богатством растительных узоров, разнообразием композиции и изысканностью колорита, захватывающие своей декоративностью ковры вазонного типа Восточного Подолья, красочные, впечатляющие изобретательностью и совершенством разработки геометрических мотивов ковры Западного Подолья и Прикарпатья, своеобразные, высокохудожественные ковры Волыни и Буковины принадлежат к лучшим достижениям украинского декоративно-прикладного искусства прошлого.

Ковровое производство. Общая характеристика

Ковровое искусство возникло в условиях натурального хозяйства, когда обработка шерсти была одним изглавным занятий населения. К самым первых относятся указания на производство ковровых изделий изображение вертикального и горизонтального ткацких станков в Древнем Египте на память палатках, которые относятся к 14 в. до н.э. Археологические и литературные материалы говорят о развитии ковроткачества у греков, мидян, персов, скифов и других народов еще в 1 тысячелетии до н.э. О высокой степени развития коврового искусства две тысячи лет назад свидетельствуют хорошо сохранившиеся в наше время в слоях вечной мерзлоты Пазырыкских курганов Горного Алтая тканые и войлочные ковры, а также ковровые изделия скифского периода, приобрели большой художественной ценности и большого научного интереса.

У многих народов мира ковры составляли приданое невесты, использовались как подарки и пожертвования святилищам.

Изучая историю слов янских народов к XII-XIII вв., Ученые обратили внимание на упоминание о назначении ковров в домашнем использовании для украшения помещения, для обрядовых церемоний. Коврами завешивали стены для утепления жилья, ковровыми изделиями украшали храмы, а в богатых домах застилали пол, в бедных домах на полы клали более дешевые домотканые ковры типа дорожек. Ковер использовали как крышки для ящиков, скамеек, саней.

У восточных народов ковры различных типов (азербайджанские, дагестанские, туркменские) имели в быту еще более распространено распространения. Кроме настенных и ковров на пол, вырабатывались мешки-футляры для перевозы продуктов и вещей для в ючних животных. Ковры-футляры использовались для хранения хозяйственных предметов, одежды, посуды и выполняли функцию домашней обстановки. Коврами украшали мечети, медресе, заезжие дома.

Ковры выгодные в использовании ими утепляют пол и стены, они поглощают шум, долго используются. Шерстяные ковры ручной работы почти не реагируют на вредное воздействие влажности и сухого воздуха. Эти полезные качества ковров и их декоративные качете сделали их необходимыми предметами быта многих народов.

В процессе многовекового усовершенствования ручного ковроткачества были отработаны многочисленные типы ковров, художественное решение которых тесно связано с техникой их изготовления.

Ковры ручной работы делятся на два основных вида: войлочные и тканые. Тканые ковры изготавливаются из шерстяной пряжи, хлопка, войлочные с непряденой шерсти.

Кроме ручного ткачества используется и машинный способ изготовления ковров, ковровых дорожек, покривок тому подобное. На двополотенному станке с машиной жаккарда за час производят около 6 м2 ворсового полотна. На специальных аксминерських станках ворсовая поверхность образуется с помощью комплекта трубок на сновальных валиках.

Изготовление ковров механизированным ковроткацкая станком это уже отрасль художественной промышленности.

После ткачества ковровые изделия очищают, изм якшують каркас, придают ворсовой поверхности блеска.

В разных техниках исполнения ковровых изделий народные мастера достигли высокого мастерства, умели предусмотреть художественные эффекты изделий.

По функциональным назначениям выделяются ковры: настенные, настольные, забавник, полавникы, декоративные дорожки, накидки на кресла и тому подобное. В зависимости от функциональной роли решаются и их орнамент, композиция, колорит. Содержание орнаментальных мотивов, характер изображения важная основа разделения ковров по отдельным группам: с геометрическим, растительным, геометризованные-растительным орнаментом, сюжетно-тематические. Доминирующие мотивы орнамента: ромбы, цветы, цветочные ветви, вазоны, деревья, птицы, утки, человеческие фигуры и др. Разработана четкая система их расположения на белом, черном, коричневом, сером фоне. Самые распространенные композиции: поперечно-полосатая, концентрическая, сетчатая и вазонна. Важную роль в орнаментально композиционной строении ковров играют кайма, обрамления, бахрома и тому подобное.

Поле функциональность украинских народных ковровых изделииизделий, влияет прежде всего на внешний вид поверхности. В зависимости от техники исполнения выделяют ковровые изделия с гладкой поверхностью и двусторонним орнаментом, то есть без ворсовые, с рельефно выступающими над основной нитками ворсовые, комбинированные и гобеленовые.

В изготовлении двусторонних без ворсовых ковров на Полтавщине, Киевщине, Черниговщине и в центральных и южных районах Украины особое распространение получила техника гребенчатого ткачества ( "кружение" или "свободной нити"). Сначала ткут орнаментальные мотивы, а позже поле нити спиткання сбиваются для плотности молоточком "гребенкой". Этой техникой ткачихи свободно закругляют задуманы растительные мотивы, а на фоне произвольно определяют волнистые линии. Ведь спиткання того или иного цвета переплетается с основанием не ровными горизонтальными

Загрузка...

Страницы: 1 2