Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...

Курсовая по предмету:

«народные промыслы»

Художественные особенности тобивок на Гуцульщине

хих ХХ ст ..

Содержание

Часть I

Вступление .............................................. ........................................ 3

Глава 1

Гуцульская тобивка традиционный атрибут мужского строю .............................................. ................................................. < / p>

Раздел 2

Художественно стилевые особенности тобивок на Гуцульщине ............................................. ........................................

1.1 Типы и формы тобивок .......................................... ...........

1.2 Способы декорирования ............................................ ...........

1.3 Орнаментальные мотивы и сюжетные композиции ..............

Глава 3

Гуцульски тобивки в сборнике Коломыйского музея народного искусства Гуцульщины и Покутья им. И. Кобринского и Косовского музея народного искусства и быта Гуцульщины ............................................................ ...

Вывод .............................................. ...................................

Литература .............................................. ................................

Список иллюстраций ............................................. ...................

ЧАСТЬ II

Творческий поиск .............................................................

Технологическая часть ................................................... ..

Экономическая часть .......................................................

Охрана труда и техника безопасности .................................... ..

Вступление

Наше время обозначены небывалым ростом интереса к проблемам отечественной истории, истокам национальной куль-туры, в незаурядных достижений прошлого. Знание своей родословной, исторических и культурных ценностей предков не-обходные не только для подъема национального достоинства, но и для использования лучших традиций в практике сего-дения.

В деле оптимизации межнациональных видносын, поиска путей удовлетворения социально-культурных запросов людей важное значение приобретает изучение национальной культуры и быта народа. [1] [1] Наулко В.И. , Артюх Л.Ф., Горленко В.Ф. и ин.Культура и быт населения Украины.-вид.3-е доповн.и пере., М .: Просвещение, 1993.-С.5.

Эти исследования сосредоточены преимущественно в сфере тра-ди ци-бытовой культуры, создавалась на протяжении веков народом, развивалась и совершенствовалась.

Достижения украинского народа на ниве художественной культуры неоценимы. Вместе с тем если рассматривать национальную культуру как целостную систему, следует принимать во внимание достижения разных местностей Украины в течение длительного исторического пути.

Актуальность темы заключается в том, чтобы сохранить исчезающую самобытность и уникальность гуцульских тобивок, безболезненно ввести, превращая их в современный мир и моду.

Цель данной работы обосновать, что художественные особенности декорирования тобивок на Гуцульщине является уникальным этнокультурным явлением, составной частью национальной художественного наследия гуцульского края.

Для достижения указанной цели предусмотрены следующие задачи:

типология тобивок на Гуцульщине

а) основные формы и типы тобивок;

б) способы декорирования тобивок;

местные различия тобивок.

Основной задачей является освещение на основе собранного материала, современных положительных и отрицательных изменений в культуре гуцулов, их одежды и кожаных дополнений. Основная тема работы "Художественные особенности тобивок на Гуцульщине", но невозможно говорить только о тобивки не задев одежду.

Об Объектом исследования работы стал лишь один, но очень яркий вид народного обработки кожи-гуцульские тобивки.

Географические рамки Исследование етнорегионив Гуцульщина, который охватывает восточную часть украинских Карпат: Верховинский, Косовский (без северной полосы), южная часть Надвирнянского и Богородчанского районов Ивано-Франковской области, смежные Путильский, Сторожинецкий и южная чАстином Вижницкого районов Черновицкой области и Раховский район Закарпатской области.

Хронологические рамки На основании этнографических сведений, устных рассказов и собственных исследований и наблюдений, фотографий и экспонатов музеев, данных литературных источников подтверждают бытования тобивок на Гуцульщине еще давно. Современные представления о кожаные гуцульские тобивки базируются преимущественно на материалах XIX - начала ХХ в. Именно в этот период зафиксировано всего фактологического материала вследствие широкого интереса ученых этнографов етнорегионив Гуцульщина. В данной работе изучены образцы середины XIX начала ХХ ст.

Практическое значение состоит в том, что материалы или часть материала может быть использована как фрагмент лекции профессиональных дисциплин. Данная работа может быть включена в курс по истории украинского искусства, истории украинского искусства по специальности, в художественных учебных заведениях, а также в музейной практической деятельности.

Структура научной работы состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников и приложения иллюстраций.

Состояние исследования Чтобы осветить тему и выполнить поставленную цель, в первую очередь нужно располагать соответствующие первоисточники, на которые можно было бы опираться.

Многие фактологического материала как о технике исполнения и художественные особенности тобивок на Гуцульщине содержится в трудах ученых-этнографов середины XIX начала ХХ в. Ведь только со второй половины XIX века формируется понимание необходимости детального изучения народных технологий, искусство. По изучению данного вопроса большой вклад сделал В. Шухевич в монографии «Гуцульщина» [2] [2] Шухевич В.Гуцульщина. Первая и вторая части. В 5-ти т. Репринтное издание.- Верховина Журнал Гуцульщина, 1997.- 352 с .: ил ..

Изучением сукноделия на Гуцульщине занимались: Домашевский М. [3] [3] Домашевский М. История Гуцульщины. Из истории развития ткачества на Гуцульщине конца XIX начала ХХст.-Л. Логос, 2001.-280с., Гошко Ю. [4] [4] Гошко Ю.Гуцульщина. Историко-этнографическое исследование К.Наукова мнение, 1987.-470с., Соломченко А. Г. [5] [5] Соломченко А. Г. Современные художественные промыслы Прикарпатья. М .: Знание, 1979. С. 28., Стельмаха Т. [6] [6] Стельмах Т.Ю. Одяг.Историко-этнографическая Монография.-К.: 1959. и другие.

Особого внимания по исследовании кожаных тобивок уделил в своей монографии Горынь Г. И. «Кожаные промыслы западных областей Украины (вторая пол. Хих ХХ в.)» [7] [7] Горынь Г. И. Кожаные промыслы западных областей Украины (вторая пол. хих ХХ в.) К .: Наук. мнение, 1986. С. 63 .. Здесь довольно подробно выделено разновидность кожаных изделий и их художественные особенности.

Глава 1

Гуцульская тобивка традиционный атрибут мужского строю.

В восточных Карпатах есть волшебный уголок: здесь голубеют верхом мощного хребта Черногоры, покрытые вековыми лесами дубов, буков, строгих елей, между которыми зеленеют кедры. Здесь в ются бурные реки Прут, Черемош, Тиса и Рыбница, запачкана шумящие водопады, шелком меняются зеленые долины. Сотни лет вся эта красота была разительным контрастом жизни гуцулов.

В XIX в начале ХХ века народное кожевенное производство широко развивалось в отдельных регионах Украины, а именно там, где было хорошо развито животноводство. Это прежде всего, южные степи Украины и Карпатские горы.

Гуцульщина стала главным центром кожевенного производства, где постоянно хранились и развивались традиции древности. На процветание домашнего промысла гуцулов влияли такие обстоятельства, как средство заработка, достаточно свободного от сельскохозяйственных работ время, богатство сырья и естественная характер к украшения прикладных вещей. [8] [8] Чих В.В. Влияние творчества М. Винтоняка на развитие художественной обработки кожи. Вестник ЛАМ, -2002, №13. - с.339

В системе украинского строя гуцульская народная одежда имеет особую ценность: оноезить, ретязь. Не менее разнообразными были и шерстяные ткани пояса - широкие и узкие, законченный тороками или кистями, разноцветные, яркие, нарядные. [3] [3] Домашевский М. История Гуцульщины, Т.6.-Львов :, Голос, 2001. С.302.

(Рис.2)

Одежда гуцула дополнялся также тобивка, ТАШКО, пороховницах, кошельками и карбачом. (Рис. 2,3) тобивка были квадратной (рис. 4а, б, 5в) или завкругленои формы (рис. 4в, 5а, б), одна сторона которых полностью покрыта тисненой медной бляхой (рис. 4а) или окаймленная и поделена Бобрик на поля (рис. 5в), или набита медными "циточкы". (Рис. 4б) Накрывка "новой" сумки вибина нейзильберовимы "писаными бовтицямы" и "Бобрик". Плоские Ташки квадратной формы были компонентами костюма, иногда в них хранили деньги, ценные бумаги. Известными мастерами по изготовлению "старосвицьких" и "новейших" сумок были Федор которые бы юк и Никола и Дмитрий Дудчак. Некоторые мастера подписывали свои изделия, как, например, надпись на тобивци "Петр Ященко, сын Василия в Криворивне". [9] [9] Чайковская Л. изделия. Музей этнографии и художественного промысла института народоведения НАН Украины. Л .: путеводитель, 1996 С 26.

Поверх рубашки, пояса и тобивки надевали меховую безрукавку-безрукавку. Это важнейшая плечевая ноша, которую гуцулы, мужчины, женщины и дети, что называется, не сбрасывали с плеч. Изготавливали их из хорошо выделанных шкур. Кожу оставляли белой, хорошо отбеленного. При неизменности формы существует много разновидностей безрукавки, так что стороннему наблюдателю кажется, будто они все разные. Отделка и колорит безрукавок создают их локальные разновидности. Но какими ни были безрукавки при специальном присматривание к ним, безрукавка является кептарм неизменна, яскрва и самобытная составная часть гуцульского традиционного народного строя, и уже только по безрукавки гуцула можно узнать везде, даже на другом континенте.

Брюки, рубашка. тобивка и пояс с безрукавкой (конечно же, и лапти из Капчуры) это ужекомплекс одежды, первичный и наиболее употребляемым, бытовой. Так одевался гуцул ежедневно, в теплое и холодное время года, только в холодную этаж безрукавки надевал верхнюю одежду.

Группа верхнего гуцульского наряда состоит из небольшого количества ноши: сердак, (петик, Петак), гуня, гугла, епанча, байбарак, манта, кожух, безрукавка.

Самой распространенной суконной верхней одижжю является сердак. Сердаки существовали по всей Гуцульщине как мужское и женское платье, только в каждой местности был преобладающий цвет и несколько отличное отделки.

Параллельно с сердаки существовали разновидности суконного одежды, подобного или и идентичного по крою, но из сукна разного сорта, отличным отделкой и функционированием. Таков байбарак, повторяющий по крою сердак и шьется из грубого сукна. Подобный и «Патек», преимущественно из черного, легкого тонкого сукна. Среди короткополого суконного одежды Гуцульщины особое внимание привлекают два вида ноши гугла и гуня. [3] [3] Домашевский М. История Гуцульщины, Т.6.-Львов :, Голос, 2001. С.313.

Верхним одеждой, родственным с Гуглом и Гуней, была манта.Це плащовидна ноша широкая и длинная, с рукавами и каманком (капюшоном). Как и по всей Украине, в зимнее время на Гуцульщине носили кожухи. Отличались они тем, что были короткие, до колен, и с отделкой. На полах, в состоянии, рукавах их украшали и вышивкой, и аппликацией.

Характерным показателем регионального комплекса мужского гуцульского наряда является головные уборы. Гуцулы НЕ стригли коротко волосы. И старшие мужчины, и парни носили длинные, до плеч, волосы, расчесанные на пробор. Головные уборы мужчин на Гуцульщине были очень нарядными. Летом гуцулы носили шляпу черная фетровая шляпа. Тулию его несколько раз обводили тесьмой, добавляя разноцветные шнуры-червь Червячки. По обводки вонзали перо павлина, время вместо одного пера здесь крепился «готур» большое украшение.

Зимой носили кучми шапки из овечьего меха; Клепанныеи с платьями или кожаным верхом; джумери из черного полоску.

Традиционное обувь гуцулов мужчин, женщин, детей также старинное и неизменное. Это самодельные остроносые лапти из грубой кожи. Лапти загальнослов Купянска форма обуви, известная из курганных захоронений I тысячелетия нашей эры. Изготовляли лапти с влажной кожи, пользуясь ножом, долотом. Этот простой вид обуви не шили, а взимали. На Гуцульщине и по сей день сохранился термин, точно отражает способ изготовления "Морщить лапти". Традиционными, широко известны праздничные лапти со светло-желтой кожи с острыми, задранными вверх носками. Эта форма свидетельствует о древности данного вида. Она напоминает, как писал Я. Головацкий, средневековое обувь.

Комплекс праздничного, публичного наряд гуцулов состоит не только из улучшенной одежды, богаче и пышнее украшенной, но и из большого количества дополнительных украшений и дополнений. Среди них обязанности обязательными, традиционно привычными были шерстяные и кожаные сумки. Шерстяные тайстры и дзобанкы - ткани в полоску или клетку, квитковани и с орнитоморфнимы мотивами. Носили через плечо на тканых из разноцветной шерсти поясах. Кожаные тобивки, Ташки украшали накладками из орнитоморфнимы или зооморфными мотивами, металлическими пуговицами и капслямы так же старательно оформленными, как и пояса. Носили через плечо на ременных поясах. Празднично одежде гуцулы носили в руках декорированные топорики и палки.

Дополнительными украшениями были также кольца, застежки к одежде, цепочки-ретязь, нагрудные крестики, медальоны. Все эти изделия они делали своими руками в домашнем хозяйстве, вкладывая в них душу и художественный талант.

Разновидность мастерства - ткачества, шитья, обработки металлов и кожи соединились у гуцулов в странной композиционной целостности, чтобы создать целостный, неповторимый в своем декоративном звучании вид национального костюма.

Хотя костюм в его классическом виде, со всеми необходимыми в старину атрибутами, теперь встречается редко, национальные традиции в этой области далеко не потеряны. Женщины по-прежнему украшают рубашки тонкой вышивкой, до сих пор живет мастерство изготовления узорчатого частей одежды, обуви, ремней, сумок, декорированных металлом.

О своем костюм горцы говорят, что он подчеркивает в гуцула мужественность, в гуцулки - красоту. Народные представления об образе мужчины эт связанные с храбростью и характером. [10] [10] Гоберман Д. Н. Искуство гуцулов. М .: Советский художник, 1980. С. 35. Едва ли не этих черт добавляли его высокой статной фигуре широкий ремень, топорик, оружие, пороховницы, тобивки т.

Раздел 2

Художественно-стилевые особенности тобивок на Гуцульщине

Классификация народных изделий из кожи можно проводить несколькими признаками: материалом (исходя из способов обработки сырья), видом, формой, бытовым назначением и тому подобное. В этой связи с этим выделяем изделия из сапожного товара (обувь, ремни, сумки), овчины (кожухи, шапки), с лимарщины (упряжь, ремни). [7] [7] Горынь Г. И. Кожаные промыслы западных областей Украины (вторая пол. Хих ХХ в.) К .: Наук. мнение, 1986. С 73.

С сапожного товара кроме обуви народные мастера изготавливали еще ремни, сумки, кошельки и другие мелкие потреблением изделия. Древнейшими центрами изготовления изделий из "ремня" в конце XIX-начале ХХ в. на Гуцульщине были Косивщина (Река, Снидавка, Брусторы, Шепот, Уторопы, Косов), Верховина (Криворивня, Красноилив, Председателя).

Известными "на все горы", как говорят летние Гоцулы, было искусство И. Д. Кищука (1874-1945) с с.Ричка и Ф. которые бы юкка (1877-1959) с с.Снидавка. Сейчас их изделия хранятся в музеях Ивано-Франковска, Коломыи, Косово. Ведущими гуцульскими мастерами художественной обработки кожи были также Теодор Мегединюк, Михаил Мартыщук, Николай Медвидчук, Степан и Дмитрий Пителяк с с.Ричка, Никола Дудчак и его сын Дмитрий и Лук ян Миклащук с с.Брусторы, Николай Винтоняк из Косово, ЛукинКоторые бы юк с Снидавка. На Верховине известные мастера Ященко (Криворивня), Иван Миронюк (Красноилив). [7] [7] Там же ... - С. 68.

В общем при создании работ имеют место как бы два неразделимых процессы: духовный и ма-те ри аль, то есть производственный.

Художественное совершенство изделий народного искусства во многом является наслид-ком глубокого понимания мастером пластических возможностей материала. Что-раз в его руках рождается маленькое чудо, потому что в самом процессе труда материализуются не только профессиональные навыки мастера, но и его поэтическое восприятие мира, неисчерпаемая фантазия. Народные мастера - тонкие и чуткие худож-ники. Они хорошо понимают, что художественная вещь ценная творческой фантазией, и-Ланта, а не подделкой под богатый материал. [11] [11] Велигоцкая Н. И. Современное украинское народное искусство. Альбом. М .: Искусство, 1976.

Характер художественного решения тобивки в процессе исторического развития бесспорно, подвергался изменениям, совершенствовался, в соответствии с господствующих на определенном периоде понятий о красоте. В то же время важную роль здесь играл фактор традиционности. Нарядность тобивки не ограничивалось только декором, а проявлялась также в форме, конструкции, размерам.

Типы и формы тобивок.

Значительное распространение в этом этнографическом районе имели также мужские юфтевые "тобивки" ( "табивкы") плоские сумки (26х21х3 см; 27х24х2,5 см) на длинном ремне. Они были рассчитаны на хранение и транспортировку мелких повседневных предметов. Они дополняли мужскую одежду и в значительной степени декоративное назначение.

тобивка течение XIX в. претерпели определенные изменения в форме и отделке. Древние, так называемые "старовицьки", были размером около 26х22х2 см., Прямоугольные, с крышкой, которая закрывала всю переднюю часть

Загрузка...

Страницы: 1 2