Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...
Каменец - Подольский государственный университет

Национальная Академия Наук Украины

Институт литературы им.Т.Г.Шевченко

Притуляк Виктор Григорьевич

УДК 821.112.2 31.09 (436)

Временно-пространственный

континуум

в романах Франца Кафки

Специальность 10. 01. 04 литература зарубежных стран

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Киев 2004

Актуальность темы исследования.

Работа выполнена на кафедре украинской литературы Кам Каменец-Подольского государственного университета Министерства образования и науки Украины, м.Кам Каменец-Подольский.

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор,

АБРАМОВИЧ Семен Дмитриевич,

заведующий кафедрой гуманитарных наук

Черновицкого торгово-экономического института КНТЭУ.

Официальные оппоненты: - доктор филологических наук, профессор

Шалагинова Борис Борисович,

Национальный университет "Киево-Могилянская академия

профессор кафедры филологии;

- кандидат филологических наук, доцент

КУДИН Николай Алексеевич

Киевский национальный университет имени Тараса Шевченко

доцент кафедры зарубежной литературы.

Ведущая организация: Харьковский Национальный университет им.В.Н.Каразина

кафедра истории зарубежной литературы и классической филологии,

Министерство образования и науки Украины, Харьков.

Защита состоится "22" декабря 2004 года в 14-00 часов на заседании диссертационного совета Д 26.178.02 в Институте литературы им. Т. Шевченко НАН Украины (01001, г.Киев, ул. & Nbsp; Грушевского, 4).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Института литературы им. Т. Шевченко НАН Украины (01001, г.Киев, ул.М.Грушевского, 4).

Автореферат разослан "22" ноября 2004 года.

Ученый секретарь

диссертационного совета П.В.Михед

Общая характеристика работы

Актуальность исследования. Интерес к изучению проблемы времени и пространства константа научного внимания со времен Канта и Лессинга. Пространство и время есть о Объектом исследования различных наук и художественного изображения в различных искусствах; в художественной литературе и литературоведении эти категории являются основополагающими, так как без них вообще невозможно понимание художественного мира писателя. В частности, в сфере литературоведения, особенно в течение последних десятилетий, интерес к проблеме не только не угасает, но и растет с каждым годом: ведь "художественное время и художественное пространство важнейшие характеристики художественного образа, которые организуют композицию произведения и обеспечивают его восприятие как целостной и самобытной художественной действительности "Роднянская И.Б. Художественное время и художественное пространство // Краткая литературная энциклопедия. Т.9. М .: Сов. энциклопедия, 1978. С. 772 .. фундаментальными, в частности, стали студии выдающихся ученых: М. Бахтина, которому принадлежит термин "хронотоп" (пространство-, или временно-пространственная организация картины мира в литературе), В.Шкловского, О.Чичерина, А.Гуревич, Д.Лихачев, Т.Мотильовои, Н.Копис - тянськои, Н.Ржевськои и др. Литературоведы в своих поисках, естественно, опирались и на труды философов того времени, таких, как А.Лосев, Ю.Молчанов, М.Каган, М.Ахундова, Н.Джохадзе и др. Исследования в области художественного времени и пространства сосредоточиваются в двух аспектах: 1) как общетеоретическое исследование проблемы; 2) как эстетическая проблема отдельного художественного произведения.

В то же время усложнение картины мира в современной художественной сознания, определенное ростом субъективного фактора в сфере творчества, порождает в ХХ в. никак классические, сложные и очень интересные, пространственно-временные модели, и изучение этого явления еще никак не закончено. В частности внимание к этому явлению растет в западноевропейской науке (о чем подробно далее). Для осознания путей духовно-эстетического поиска современности составляют большой интерес художественные решения наиболеех мастеров литературы этой сложной, полной противоречий эпохи. Особенно значительным об Объектом исследования выступает временно-пространственный континуум в произведениях такого выдающегося писателя, как Франц Кафка, чье творчество определило пути мирового художественного поиска и характер художественных решений многочисленных художников слова нашей эпохи.

Жизнь и творчество Кафки основательно изучали в прошлые годы московские ученые Б. Сучков, В. Днепров, Е. Книпович и др., Хотя их оценки и не лишены предвзятости, определенной постулатами марксистско-ленинского подхода к литературе. Особая роль принадлежит выдающемуся представителю украинской научной мысли Д. Затонскому, который открыл непростой художественный мир Кафки как общесоюзном, так и украинскому читателю, избегая чрезмерного социологизма и акцентируя прежде всего особенности художественного метода писателя. Весомым вклад кафкознавцив конца ХХ нач ст. Е.Воло щук, В.Зусмана, В.Подорогы и др.

Но естественно, что основной массив научной кафкианы сложился в зарубежном, в частности австрийско-немецком литературоведении, и он ежегодно пополняется. Это, рядом с биографическими трудами и мемуарами (Броды, Ф.Баумер, П.Читати, Е.Павел, К.Вагенбах, Г.Яноух), фундаментальные научные монографии (Г.Полицера, Г.Биндера, Ф.Байснера, М.Бензе, Адорно) и многочисленные статьи. И этих авторов прежде всего привлекает в творчестве Ф. Кафки исследования проблем экзистенциального характера социальных, национальных, религиозных и др .: Ж.Делез и Ф.Гватари анализировали творческий метод Кафки как явление литературно-художественного авангарда; К.Штель - цль трактовал жизни Кафки как бытие пражского еврея; Ф.Баумер уделил внимание элементам еврейской мифологии и их трансформации в Кафковiй творчества; К.Келлер исследовал мiфологiчнi элементы в "Замке" и других произведениях Кафки; У.Абрагам изучал проблему права и вины в художественном мире писателя и тому подобное. Распространен и монографический анализ одного или нескольких произведений Кафки, чаще всего с целью изучения творческого целейоду или жанристикы автора или резонанса творчества Кафки в литературном процессе (значительный вклад внесли здесь Г.Биндер, исследователь формы притчи в творчестве Кафки; К.Гоффер, исследовавшего здесь элементы фантастического; К.Беццель, который анализировал приемы создания пейзажа в произведениях писателя и т.д. ).

Однако для нынешнего кафкознавства в мире и Украине характерна определенная индифферентность по изучению узко-конкретных проблем эстетики и поэтики писателя. Мало кто обращается непосредственно и к проблеме художественного времени и пространства в романах Кафки и формантного роли их в создании образной системы художественного произведения. Поэтому слишком большой ряд исследований в этой области требует сосредоточенного внимания.

Характерно, во-первых, что исследователей этой проблемы больше привлекала проблема художественного пространства, а не времени, причем преимущественно в функционально-символическом, а не феноменологическом аспекте. В диссертации M.Р.Koрст утверждается, что у Кафки пространство "не имеет собственной ценности", а герой Кафки "... вне" миром "своего собственного" я "не имеет никакого жизненного пространства»; автор утверждает о полной "безпросторовисть" произведений Кафки, а сюжетосложения рассматривает как проекции духовного мира главного героя Korst M. R. Die Beziehung zwischen Held und Gegenwelt in Franz Kafkas Romanen (отношение между героем и средой в романах Франца Кафки). Dissertation. Marburg, 1953. S. 38.. Для М.Зайдлера Seidler M.Strukturanalyse der Romane "Der Prozess" und "Das Schloss" Franz Kafkas (Структурный анализ романов "Процесс" и "Замок" Франца Кафки). Dissertation. Bonn, 1953. и Г.Еснера-Шакниса Essner-Schaknys G. Die epische Wirklichkeit und die Raumstruktur des modernen Romans (Эпическая действительность и пространственная структура современного романа). Dissertation. Marburg, 1957. важно не столько изображение пространства, сколько его функция и диалектика структуры. В.Штаросте в исследовании пространства Кафкового "Процесса" исходит из предположения, "что способ поведенияи человека в пространстве и ее отношение к нему является выражением того, как она понимает и знает свое внутреннее состояние "Staroste W. Raum und Realitдt in dichterischen Gestaltung (Штаросте В. Пространство и реальность в изучении поэтической формы в Гете и Кафки). Studien zu Goethe und Kafka. Heidelberg, 1971. S. 23., и принимает во внимание исключительно суб объективно-психологическую сферу, а пейзаж, вид помещений и т.п. оставляет без внимания. Ближе к феноменологического подхода находится Б.Ассерт: в разделе своей диссертации, посвященной Кафцi (внимание исследователя сосредоточено в основном на романе "Америка"), сделан вывод о "художественно изображенного пространства как из пережитого пространства" Assert B. Der Raum in der Erzдhlkunst ( пространство в искусстве повествования). Dissertation. Tьbingen, 1973. S. 60 .. Особого внимания заслуживают работы таких ученых, как Г. Фрай и Г. П. Фихтер и Эйонг-Сук- Ким, которые сосредоточены исключительно на вопросе художественного пространства Кафкових произведений: в них художественное пространство неотъемлемый от художественного времени и трактуется как выражение меняющихся внутренних состояний кафкового героя. Однако и эти авторы в конце концов остаются в пределах функционально-символического толкования проблемы, концентрируясь исключительно на проблеме пространства как "ландшафта" (скажем, Г.Фрай и Г.П.Фихтер, сосредоточившись на онтологически-антропологических указателях пространства, и не стремятся к феноменологического анализа во всей его полноте). В то же время важно, что здесь романы и рассказы Кафки рассматриваются как определенная цильнiсть, хотя Г.П.Фихтер изучает типологии художественного пространства в творчестве Ф. Кафки в наиболее общем плане, Г.Фрай ограничивается только романом "Процесс", а Эйонг-Сук-Ким анализирует пространство и его функции в двух романах "Замка" и "Процессе" Frey G. Der Raum und die Figuren in Franz Kafkas Roman "Der ProzeЯ" (Фрай Г. Пространство i образы в романе Франца Кафки "Процесс"). Marburg, 1969; Fichter H. P. Kafkas fiktionaler Raum. Dissertation (Фiхтер Г. П. Кафкiв вымышленный пространство). &ачае развязку Обязательства следующих задач:

- исследовать теоретический аспект вопроса о художественном времени и пространстве и его творческую реализацию в австрийской литературе начала ХХ века;

- проследить способы изображения художественного пространства в Кафки, средства оперирования зрительными и акустическими ассоциациями в процессе создании художественного образа;

- описать организацию художественного пространства с о объектом изображения (структура дома, пейзаж, атрибутика вещи и т.п.);

- изучить соотношение реального и сюжетного времени в романах писателя;

- дать анализ соотношения хронотопа и "ритма жизни персонажей" в рассматриваемых романах;

- исследовать, по мере возможности, социально-психологическую проекцию переживания хронотопа персонажами романиста.

Об Объект исследования романы Кафки "Процесс" и "Замок" как наиболее репрезентативные моменты не только творческого наследия Кафки, но и литературного поиска модернизма ХХ в. вообще. Особенности построения пространства-времени в этих произведениях изучались до сих пор лишь отчасти, причем основное внимание принадлежала художественном пространства.

Предмет исследования структура хронотопа (пространства-времени) в романах Кафки как своего рода "канон" модернизма и даже постмодернистского поиска, которые разрушают детерминизм классической повествования, превращая нарацию на интеллектуальную конструкцию, монтаж, подчеркнуто выражает субъективную концепцию мира.

Теоретико-методологическую основу исследования составляют труды упомянутых выше зарубежных и отечественных ученых, посвященные теоретической проблеме хронотопа и особенностям пространства-времени в творчестве Кафки (М.Бахтин, Д.Затонский, В.Днепров, Эйонг-Сук Ким, Г.Фрай, Г .П.Фихтер, Б.Кютер и др.). Использованы такие методы исследования, как историко-функциональный и текстуально-концептуальный анализ, элементы мифологического подхода и компаративистики.

Научная новизна работы заключается в осуществлении детального и целенаправленного анализа категорий пространства и времени в романистике Кафки как конкретного выражения еговзгляда на мир и эстетических принципов его поэтики. Здесь, рядом со систематизацией и обобщением исследований предшественников, впервые становятся объектом детального анализа следующие проблемы:

- художественное пространство в романах Кафки как идейно-эстетическая конструкция;

- художественная сигнификации атрибутов пространства;

- общие принципы построения художественного времени в романах Кафки;

- течение физически исторического времени в дискретной сознания рассказчика и персонажа.

Теоретическое и практическое значение работы состоит в возможности ее

достаточно широкого применения как в сфере собственно литературоведения (теория литературы и история австрийской литературы), так и в области вузовского изучения истории зарубежной литературы (основной курс, курс специализации, факультатив, спецсеминар т.д.). Исследование может быть полезным и для преподавателя зарубежной литературы средних учебных заведений.

Апробация работы. Основные положения диссертационной работы обсуждались на заседании кафедры украинской литературы Кам Каменец-Подольского государственного педагогического университета 12 октября 2000 и далее, ежегодно, в виде разделов; работу рекомендуется для представления в специализированный совет 11 февраля 2004 (протокол № 9). Некоторые важные положения диссертации были апробированы как докладе на международной научной конференции "Немецкий язык в современном мире" (Дрогобыч, 1998г.), Научно-практической конференции докторантов и аспирантов Черновицкого государственного университета им. Юрия Федьковича (2001г.) И международной научной конференции "Структура представления знаний о мире, обществе, человеке: в поисках новых смыслов" (Луганск, 2003 г.). По теме диссертационного исследования издано 8 работ, 5 из которых статьи в профессиональных изданиях; остальные 3 тезисы докладов на конференциях.

Структура диссертации. Диссертационное исследование состоит из введения, 3-х глав, заключения и списка использованной литературы (150 позиций) и составляет 150 страниц основного текста.

Основное содержание работы

Во введении мотивируется выбор темы диссертации, ее актуальность, анализируются в общих чертах проблемы изучения теоретического вопроса о хронотоп литературно-художественного произведения и научная кафкиана, а также степень изученности хронотопа в Кафки, обосновываются научная новизна и практическое значение данной диссертационной работы, устанавливаются цель и задачи исследования.

В первом разделе диссертации "Хронотоп в художественной литературе и специфика его построения в Кафки как научная проблема" прежде акцентируется теоретическая основа исследования и тот философский контекст, в котором формировался художественный мир писателя. Ведь Кафка один из тех литераторов, которые радикально изменили образ мира в глазах современника, наглядно обнаружив трагическое отчуждение индивидуального сознания от бытия. Он адаптировал немало радикальных философских идей своего времени, так же, как и влияние на формирование новых идей и художественных форм.

Категории времени и пространства в ХХ в. воспринимались скорее как сфера коллективно-о объективных представлений, а не как психологическое пространство. В ХХ в. индивидуальная картина мира писателя становится все более оригинальной и суб объективной. Гуманитарные науки начинают предполагать, что позиция автора художественного произведения может вообще признаваться отправной точкой творческого акта.

В частности в западноевропейской научно-философской мысли эпохи Кафки с является новый подход к осмыслению пространства-времени. Пространственно-временная основа имеет доминирующее значение в различных видах культуры, особенно если учитывать традиционное деление искусств на временные и пространственные. И при этом следует памяти закладку, что категории времени и пространства, как это подчеркивала сила западных мыслителей, начиная от св. Августина, строго говоря, проблематичны как атрибут "реального мира", потому что они могут смещаться и деформироваться в психологическом переживании субъекта объекта. На рубеже ХIХ-ХХ вв. этот скепсис подхватывает и развивает философия эмпириокритицизма: Мах и Авенариус прорення, что способствует возникновению упорядоченной и имманентной системы художественного произведения.

Исследуя время и пространство, ученые обычно считают приоритетной проблему художественного времени. Это объясняется тем, что время это проявление бытия, который эт связан с понятием непрерывности. Художественное время, к тому же, позволяет художнику свободно обходиться с диалектикой вещей, то есть ускорять, останавливать, поворачивать время событий назад и тому подобное. Однако в ХХ в. время в художественном произведении становится все откровеннее монтажом и авторской конструкции, а не попытками

отразить т. Н. реальный ход времени. С являются понятия "авторский время", "время персонажа". В отборе материала для изображения, трактовке изображаемого, течении событий и т.п. проявляются, тем не менее, в то же время и суб ективизм автора, и его определенная зависимость от социально-исторического времени. Авторский время становится составным элементом временно-пространственной структуры произведения, выражая концепцию бытия и человека.

Ф. Кафка вместе с другими модернистами идет путем создания собственной картины мира. Он далек от реализма, в его намерения не входит изображение идейных, теоретических, психологических взаимосвязи связей мира, который окружает. Однако и вполне отойти от принципа мимезису он, как и любой другой художник, не мог. Поэтому Кафка идет традиционным для модернистов путем он пишет ради авторского самовыражения, взяв на себя роль демиурга, который творит мир из обломков того, что до недавнего времени признавалось о объективной картиной реальности. Пространство- это звено, которое н связывает в единое целое мировоззренчески-сюжетные и поэтико-формальные элементы творчества Ф. Кафки.

В своем крайнем суб ективизми Ф. Кафка выходил, как это неоднократно отмечалось, с основ экспрессионизма, выступая одновременно предшественником экзистенциалистов. В то же время фантасмагоричность Кафкового мира невольно навевает мысли и о н связь писателя с сюрреализмом. Кафка переносил свои страхи и бессилие на все человечество, все мироздание. ЛЮдина у писателя бессильна затравленный существо, а социальное бытие людей от природы

Загрузка...

Страницы: 1 2 3