Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...
efefe

Реферат

НА ТЕМУ:

Леонтович

(1877 1921)
композитор, хоровой дирижер, общественный деятель, педагог

Родился 1 декабря 1877 в селе Селевинцы Брацлавского уезда Подольской губернии в семье й сельского священника. Раннее детство прошло в селе Шершнях Тывровской волости Винницкого уезда. Начала музыкального образования Леонтович получил у отца, который играл на виолончели, скрипке, гитаре, был достаточно образованным человеком,
& Nbsp; некоторое время руководил хором семинаристов. Мать, был прекрасный голос и любила петь, привила ему любовь к украинской народной песни. Брат Александр и сестры Мария и Елена также с детства учились музыки и стали певцами и музыкантами. В 1887 году
& Nbsp; Леонтович поступил в Немировской гимназии. 1888 года, из-за нехватки средств на обучение, отец переводит его в Шаргородский начального духовного училища, где воспитанники содержались на полном пансионе. В училище он овладел нотный пение и мог свободно читать сложные партии в церковных хоровых произведениях. 1892 Леонтович вступил в Подольской духовной семинарии, где изучал теорию музыки, хоровое пение в Е.Богданова воспитанника учебных классов Петербургской придворной капеллы, и И.Лепехина, дирижера мужского хора в Кам янци-Подольском. В семинарии Леонтович овладел скрипкой, фортепиано, некоторые духовые инструменты, начал обрабатывать записанные в селе Белоусовке Брацлавского уезда, куда переехали родители, народные мелодии, беря за образец обработки Н. Лысенко, которые были в то время очень популярными. В семинарии нередко руководил хором семинаристов, в исполнении которого впервые прозвучали его обработки песен «Гиндза», «Ой чья-то причина, я бедная девушка». 1898 Леонтович закончил духовную семинарию и решил работать учителем в сельских школах и одновременно самостоятельно совершенствовать свое музыкальное образование. В селе Чукове он организовал самодеятельный симфонический оркестр, исполнявший укра-инсхоплення Киева 31 августа 1919 деникинцами, которые начали преследовать украинскую интеллигенцию и искали Леонтовича, чтобы его арестовать, вынужден бежать в Тульчин. Основывает первую в Тульчине музыкальную школу. 1919 1920 работает над первым большим симфоническим произведением народно-фантастической оперой «На русалок» по одноименной сказке Б. Гринченко. Осенью 1920 года в Тульчине состоялись гастроли хоровой капеллы под руководством К. Стеценко и Павла Тычины как второго дирижера. Во время концертов капеллы исполнялись произведения Леонтовича. В последние месяцы жизни Леонтович заканчивал оперу «На русалок». В ночь с
& Nbsp; на 23 января 1921 композитор находился у своего отца в селе Марковка Гайсинского уезда, где был убит неизвестным, который напросился в дом переночевать с целью ограбления.
& Nbsp;
& Nbsp; Основу музыкального наследия Леонтовича составляют хоровые миниатюры обработки украинских народных песен, которые и по сей день являются непревзойденными и выполняются всеми украинскими хорами как в Украине, так и в диаспоре. Это обозначены большим талантом композитора жемчужины народного мелоса «Щедрик», «Казака несут», «Дударик», «Из-за горы снежок летит», «Женчичек-бренчичек», «Гая, рощи, зеленый розмаю» и многие другие. На основе украинских народных мелодий Леонтович создавал вполне оригинальные-ни самобытные хоровые композиции, всесторонне художественно переосмыслив их, предоставив им неповторимого звучания. Леонтович был одним из первых среди мастеров украинской музыки, в частности таких, как Лысенко, К. Стеценко, П.Козицкий, которые по-новому интерпретировали фольклор и в каждой народной жемчужине стремились передать ее неповторимый образный смысл и самобытную художественную красоту, используя музыкальные достижения европейской музыкально-хоровой культуры. В то же время почерк Леонтовича выделяется среди других предельной гибкостью и естественностью движения голосов, ювелирной шлифовкой деталей. Он принадлежал к тем композиторов, умело использовали звукообразотворчи приемы и подчиняли этом свое высокое чувство стилевой природы песни. Большинство хоровых гармонизация народных песен до Леонтовича была ограничена одним куплетом, что не давало возможности раскрыть все богатство поэтического текста и отобразить развитие его сюжета. Леонтович удачно использовал традиции импровизационности в творчестве украинских кобзарей, которые каждую новую строфу текста песни интерпретировали по-новому. Леонтович применял тембровую вариантность исполнение народных рапсодов в своих обработках, предоставляя хора возможность раскрыть огромное разнообразие гармонии, контрапункта. Все первоначальное богатство народной песни, особенности ее поэтики и музыкального стиля, по методу Леонтовича, должны определять весь комплекс выразительных средств для всестороннего раскрытия и обогащения ее образов, настроений, тончайших емоцийльних оттенков. Последовательно воплощая в своих обработках идею гармонизации и полифоничности, Леонтович, имея глубокое и разностороннее музыкальное образование, широко использовал лучшие достижения мировой хоровой техники. Скажем, в одной из лучших своих обработок песни «Над рекой каемочкой» он использовал классическую полифоническую форму Канта и в предельно сжатой форме, несколькими штрихами словно нарисовал картину широкой украинской степи и образ обездоленного чумака, который возвращается
& Nbsp; домой в одной заплатанной свитке из дальней страны. Применение средств канта создает эффект отзвука песни, широко разливается в степи.
& Nbsp; Тематика хоровых миниатюр композитора чрезвычайно разнообразна. Это обрядовые, церковные, исторические, чумацкие, шуточные, плясовые, игровые песни. Одно из центральных мест в творчестве Леонтовича занимают хоры на бытовые темы. Это, в частности, «Ой в лесу у дороги», «Ой темная и невидная ночка», «Малая иметь одну дочь», «Ой из-за горы кам яной». Они характерны динамическим развертыванием сюжета, активной драматизацией событий и образов, вроде кобзарской манеры, скажем, Остапа Вересая, о котором Леонтовичевои рассказывал Николай Лысенко. Образцом такого высокого драматического подъема может служить народная песня «Пряля», в которой Леонтович достиг уровня тра-ской баллады. В этом произведении, как и в нашумевшем песни «поют петухи», Леонтович прибегает к персонификации отдельных образов, предоставляющих сюжету еще большей убедительности и трагичности.
& Nbsp; Высоким достижением Леонтовича является его песни-реквиемы «Казака несут», «Из-за горы снежок летит», «Смерть», в которых композитор та-
& Nbsp; лановито переосмыслил мелодику народного плача.
& Nbsp; Используя специфическое звучание отдельных голосов и целых хоровых групп, применяя различные хоровые звуковые эффекты, как, например, пение с закрытым ртом, композитор убедительно воспроизводит тот или иной характер, рисует звуком картину природы, предоставляет события драматического, торжественного или лирического характера .
& Nbsp; Леонтович умел мастерски передавать радость и смех, юмор и шутку. Обрядовые и игровые песни он также переосмыслил на основе полифонии и гармонизации. Композитор нередко разворачивает настоящую драматургийну действие. Показательна его щедривка «Ой там за горой», в которой первым вступает с запевом тенор. Затем поочередно вступают голоса хора, словно к щедрование присоединяются все новые группы певцов. Между ними начинается перекличка партий и групп, воспроизводящий шумную атмосферу праздника встречи Нового года. Музыка полна веселья, бодрости. К лучшим произведениям обрядового жанра принадлежат полны жизнерадостности, энергии «За городом утки плывут», «Коза», «Игра в зайчик».
& Nbsp; Наивысшим достижением композитора считаются знаменитые «Щедрик» и «Дударик», песни, в которых Леонтович достиг максимальной ритмичной организации. Особенно популярным был и остается «Щедрик», удивительная по красоте, совершенная за мелодией, ювелирная за обработкой деталей миниатюра. Органично соединив приемы народного многоголосия с достижением классической полифонии, композитор добился того, что каждый голос играет вполне самосТийн выразительные роль, воспроизводя тончайшие изменения настроения в песне, подавая каждый художественный образ в предельном завершении. Композитор прибегает к так называемым органных пунктов, на фоне которых строит сложные звуковые комплексы. Этим он достигает особой гармоничной насыщенности и напряженности звучания.
& Nbsp; Определяя особенности музыки Леонтовича, известный чешский ученый Зденек Неедлы подчеркивал, что дальнейшее развитие хорового искусства в Украине после Леонтовича пошел путем гармонизации и характеристики. Поиски характерного в песне, умение это характерно и индивидуальное поднести к высокому уровню художественного обобщения одна из самых существенных черт творчества Леонтовича. Он воплотил в своей музыке самые типичные черты народного характера, раскрыл глубину народной души. Творчество Леонтовича сыграла большую
роль в становлении выдающихся украинских композиторов П.Козицкого, В.Дремлюгы, М.Вериковского, Веревки, Л.Ревуцкого, М.Скорика, Л.Дичко, Е.Станковича.
& Nbsp;

Загрузка...