Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...

Реферат на тему:

Сравнительная характеристика различных редакций интенций И.С. Баха

Критические эпохи в истории народов почти всегда вызывали к жизни большое искусство, торчали осмыслить современность и осветить путь в будущее. Представителем такого искусства является И.С.Бах. Его мнение, воплощенная в сразу, текст медленнее, но русло ее было глубокое. При всей широте и могущества своего гения, И.С.Бах ни был революционером немецкой музыки, а явился скорее философом-просветителем. Он продолжал линию, которая вела начало из глубин вымученной Германии 16-17 вв. В творчестве Баха найдено прекрасные образцы больших ораториальных жанров, произведения для органа, клавира, скрипки. Бах прекрасный импровизатор свое время, методист, мастер гармонии, непревзойденный полифонист. Протестантский хорал стал для него той средой, из-за которого интонации, образы фольклора шире всего вливались в его музыку. Его мелодичный стиль, и монолитной и простой, органично впитал в себя типы, которые возникли из интонационных пластов различной давности, из разных сфер демократической художественной культуры и форм музицирования. В глубоком и свободно дыхании бамивського мелоса, большая организующая роль ритмического импульса. В эпоху Баха музыка гамофонно гармонического состава была еще молода. Свободный стиль полифонии утвердился также только во второй половине 17 в. После этого в лице Баха гармония осуществила стремительное движение вперед. Она разрослась в мощный тропа музыкальной культуры от времени Возрождения к творчеству Шумана, Листа, Вагнера. Наиболее высокая и богатая отрасль бамивськои творчества полифония.

В творчестве и в этом музыкальном жизни Баха очень большую и своеобразную роль сыграл клавир. Это был чисто светский инструмент, любимый инструмент в аш него бытового музицирования. Клавир стал для Баха ежедневной основой муз экспериментирования в области строя, гармонии, формообразовании. Бах расширил образно-выразительных сэру клавира и обработал для него более широкий, синтетический стиль, который впитал всебя выразительные средства, приемы с органной, оркестровой и вокальной литературы. Его Клавирный стиль переступил границы технически возможного для всех тогдашних конструкций и становился фактором, дальнейшего прогресса, был предназначен для только что созданного фортепиано.

22 января 1720 Бах начал записывать в нотную тетрадь п пьесы для обучения своего старшего сына Вильгельма Фридемана. В этом запросе, наряду с другими несложными произведениями были помещены 15 двухголосный п ес совершенно нового жанра под названием "Pralambulum" и 14 трехголосную п ес под названием "Fantasien". Это первый вариант двух и трехголосную интенций, которые в 1723 г.. Появились в своем нынешнем виде. Двухголосный назывались интенции, трехголосную симфонии.

С момента возникновения интенций, которые Бах назначил специально для обработки контабильнои манеры игры, неслись века. Интенции стали настольной книгой в школьном педагогическом репертуаре. Многие выдающиеся пианистов использовали их и делали свои редакции. Среди них следует назвать ряд редакторов интенции Баха это такие, как: К.Черни (1840), Польдетвейзера, Бузони, Бимофа, Дыбенко, Райзмана, Бартока, Бросудо, Ружицкий, Л.Ландсгофа, Муджелини.

Одним из известных редакций интенций Баха была редакция К.Черни (1840 г.). Черни представитель романтизма. В его редакции хорошими чертами является продуманная аппликатура, выгодно раз проделанную средних голосов в интенциях Баха, но она имела и ряд недостатков. В ней царит непрерывное легато, преобладает волнообразная динамика, отсутствуют контрастные, динамические противопоставления, преувеличены быстрые темпы, данная большое количество замедлена. В этой редакции отразилась эпоха Черни, которая дает пианистам совсем неверный портрет великого композитора.

Сравнивая двохголосу интенцию № 3 Баха в редакциях Ружицкий, Гольденвейзера и Бузони можно сказать, что редакция Руцкого сделана под влиянием Н.Черных. Она не оправдывает. В ней первые два такта мелодии представлены под одной лигой

Аналогичный принцумиеться, важнее, чем "выгоды" исполнителя.

В деакции Гольденвейзер представлены также словесные пояснения к нотного текста некоторых интенций. Они помогают в постижении характера произведения, возможности различных вариантов исполнения мелизмов. Эта редакция значительно лучше в понимании и воспроизведении музыки Баха.

Все сказанное выше относится и рассматриваемой двухголосный интенции Баха №3, тональность которой D-dur.

В ней лиги соответствуют фразировке, но это касается сгруппированных шестнадцатых.

Этим показывается и в то же время подчеркивается стремление к плавности и кантиленного их выполнения. В своих замечания Гольденвейзер указывает, что Бах начинает лигу каждый раз с другой шестнадцатой. Также относительно выполнения восьмерок. В нотном тексте не представлены х-р их выполнения, только в замечаниях написано, что надо играть non legato. Для исполнителя удобнее было бы указать это в нотном тексте. Что касается темпа Moderato он другой чем во всех других редакциях (замедленный). Очевидно редактор хочет подчеркнуть более спокойный характер произведения, хочет сосредоточить внимание в выработке плавности выполнения. Динамические оттенки представлены в мыслях. Этим вносится свобода исполнителя, порой создает, и неверная трактовка произведения. Наибольший интерес представляет редакция интенции Бузони. Проблема интерпретации бамивських произведений занимала одно из центральных мест в творчестве Бузони. Он сделал целый ряд транскрипций бамивських произведений, был редактором. Хорошо темперированный клавир, двоголосних и трехголосную интенций. По его мнению редакции этих произведений должны были образовать "высшую школу фортепианной игры".

В соответствии с такой задачей в своих редакциях Бузони подает не только исполнительские указания, но и распространены замечания, в замечании к интенции большое место занимает анализ формы, раскрытие образно-эмоционального содержания п ты. Бузони стоял за мужественное, суровое, простое и масштабное исполнение произведений Баха; борца против сентиментальности и элегантности в понимании Баха.

Поэтому такв артикулирования клавирных произведений требует развития legato и non legato, обработки этих приемов, их противопоставление. В полифонических произведениях каждый голос имеет свое особое артикуляционное окраску. Например: в интенции №3 в редакции Гольденвейзера восьмерки написано non legato, а Бузони стаккато

Шестнадцатые в Гольбденвейзера non legato, а в Бузони совмещенный штрих legato с non legatom.

Как известно в рукописях своих клавирных произведений Бах не давал исполнительских указаний, с динамических оттенков использовал только три обозначения focte, piano и в очень редких случаях pianissimo. Такое же ограничение в баховских текстах применения темповых обозначений. Артикуляционные обозначения тоже представлены по-разному. Наряду с произведениями, в которых нет обозначений штрихов, встречаются такие в которых штрихи подробно обозначены. Клавирные произведения относятся к произведениям с такой среды артикуляцией.

Из рассмотренных редакцией интенций Баха наиболее удачными для педагогической практики является редакции Гольденвейзера и Бузони. В этих редакциях сохранен по возможности стиль И.С. Баха. И все же редакция Гольденвейзера дает более правдивое трактовка.

Загрузка...