Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...
Реферат

Реферат

с хорезнавства

на тему

"Методика изучения произведения с хором. Элементы хорового звучания »

План

1.Ансамбль и его виды.

2. Значение ансамбля в хоре.

3. Виды ансамблей.

Хор является коллектив, который имеет своей целью петь вместе, сообща. Отсюда заключается специфическая особенность хорового пения совместное звучание отдельных певцов хора в одном, общем целом, что и называется ансамблем.

Ансамбль слово французское (ensemble вместе, целое, согласованность) оно выражает понятие об общей, коллективный труд. Каждая коллективный труд может быть разных квалификаций по своей организованности от не налажено и малопроизводительного к четкому, точного и высокопроизводительного.

В ансамблем высокого мастерства надо понимать точную интонационную слаженность звучания певцов в хоре, краткость и уравновешенность относительно силы и тембра всех голосов, следствием чего будет сочный, насыщенный, красочный, полноценный унисон каждой партии, а совершенные унисоны партии дадут замечательное, уравновешенное гармоничное созвучие.

Первоначальным элементом хорового ансамбля является так называемый ансамблевый звук. Это звук определенной высоты, воспроизводимый несколькими певцами. Он может быть двух родов: унисонный и гармоничный. Унисонний ансамбль мы имеем в единогласном хоре или в звучании отдельных партий хора.

Гармоничный ансамбль это пение аккорда несколькими певцами, или хоровыми партиями.

Если на каждый аккордовый звук приходится по и певцу, то мы становимся сольный гармоничный ансамбль.

Минимальное количество певцов унисонного ансамбля три человека. В то время как один из певцов будет дыхания, двое других будут звучать. Наименьшее количество певцов для гармоничного ансамбля шесть человек, потому двоголосся это первоначальная стадия гармонии. Итак, минимальный четырехголосный хор должен сложении с двенадцати певцов.

Нельзя думать, что ансамблевый звук высокой какости, то есть слаженности может быть легко достигнут. Нет, для этого требуется большое мастерство, успешное приспособить звучание голоса отдельного певца к голосам других партнеров. Умение подать хороший ансамблевый звук достигается длительной, упорной работой и, кроме того, что самое главное, оно нуждается в чувстве ансамбля.

Однако опыт и наблюдения все же дают возможность установить некоторые условия, которые так или иначе влияют на качество ансамблевого звука как унисонного, так и гармоничного.

Достижения унисонного ансамбля способствуют следующие условия: приблизительная однотембровисть голосов певцов в хоровой партии, более или менее одинаковая сила голосов, удобная текстура, правильно взяты гласные звуки, природный нюанс, единственная вокальная культура певцов.

Правильное положение рта при воспроизведении громких очень существенно влияет на ансамблевую слитность, и качество звука как такового.

В конце концов как ансамблевого опыта, музыкальной и общей культуры, безусловно, влияет на ансамбль. Удобная текстура и естественный, д связан с текстурой, нюанс это условия настолько понятны, что каких-либо объяснений не требуют.

Гармоничный ансамбль, то есть уравновешенность и слияние всех тонов аккорда в одно правильное, г. которое и органоподибне звукозвучання, может в определенной степени регулироваться соблюдения некоторых условий. А именно: количественной и качественной равновесия хоровых групп, удобного размещения аккорда, мелодического положения аккорда, текстуры, вида аккорда, нюанса, темпа, квалификации певцов хора и их природных музыкальных данных.

Рассмотрим отдельно каждую из перечисленных условий.

Приблизительная количественная и качественная равновесие групп хора составляет одну из первых требований достижения хорошего гармоничного ансамбля. Если, например, группа сопрано состоит из 10 человек, то разделить их на первых и вторых можно или поровну, или же немного отклониться в сторону увеличения первых сопрано, а именно: первых сопрано 6 человек, а вторых 4, учитывая, что плотность звука вторых сопрано вполне уравновесит некоторую круговькисне преимущество первых. Во имя качественной равноценности можно порой пожертвовать суровой количественной единообразием. По количественным и качественным построением одной партии строятся и комплектуются другие партии хора. Размещение аккорда широкое или тесное, академически правильное или отклонено от академических норм бесспорно влияет на удобство или неудобство гармоничного ансамбля.

Опыт и наблюдения показали, что академически-правильное размещение аккорда дает благоприятные условия для гармоничного ансамбля, причем тесное размещение представляет собой особо благоприятную почву для благополучного и хорошего звучания аккорда, широкое размещения менее звучное, а отклонения от академических норм составляет определенные трудности в постижении гармоничного ансамбля и приводит к так называемому неестественного ансамбля.

Суть неестественного ансамбля заключается в том. Что изменениями динамического напряжения в группах хора можно в некоторой степени устранить неудобства размещения аккорда.

Мелодическое размещения аккорда и теситурни условия в свою очередь влияют на ансамбль.

Мелодическое положение терции и удобная для певцов тесситура это самая благоприятная для ансамбля обстоятельство. Мелодическое положение основного тона менее удобное для достижения ансамбля, а мелодическое положение квинты, еще менее благоприятное, особенно при широком размещении голосов, хотя бы при удобной тесситуре. Вид аккорда существенно влияет на достижение певцами ансамблевого звучания.

Простые гармоничные звукосочетания, размещенные удобно для пения, легко и быстро усваиваются певцами.

Напротив, сложные гармоничные сочетания не могут быть сразу освоены певцами, следовательно составляют значительные трудности в достижении ансамбля. Сложные звукосочетания звучать в ансамбле только после значительного труда в не так быстро.

Недаром существует среди певцов пословица я: "Чтобы спеть просто, надо повторить сто раз".

Очень часто нюанс является решающим условием для достижения ансамбля. Например, аккорд в высокой текстуре при нюансеforte звучит хорошо, легко, естественно, есть в ансамбле. Тот же самый аккорд при нюансе piano становится трудным для хорошего звучания и требует искусственного приспособления.

Тем тоже влияет на качество ансамбля. Медленные и умеренные темы благоприятные условия для достижения ансамбля. Исполнители успевают ясно осознать звучание аккорда и инстинктивно дают хорошую ансамблевую слаженность. Быстрые темы такого удобства не дают.

Наконец, важным и решающим фактором в достижении гармоничного ансамбля при всех удобных и неудобных условиях является квалификация певцов, их ансамблевое чутье, неразрывно н связано с естественной музыкальной одаренностью.

Чем больше в хоре музыкально одаренных певцов-ансамблистов, тем легче достигается гармоничный ансамбль и побеждаются легко и быстро ансамблевые неудобства хоровой партитуры.

В хоровой литературе доминируют три вида фактуры: гармоничная, полифоническая, смешанная.

Гармоничная фактура хорового письма предусматривает использование композитором средств гармонии от простых консонансов к сложным альтерированные аккордов, модуляции в далекие тональности и других приемов гармоничного стиля.

Полифоническая фактора представляет собой применение композитором средств полифонического стиля: самостоятельность и равноправие всем мелодических элементов целого. Музыкальная мысль вимолюеться и воспринимается горизонтально, как свод нескольких мелодий в одно созвучные целое.

Смешанная фактура является синтез элементов гармонии и полифонии, где порой преобладает гармония, - а время, - полифония.

Фактура хорового произведения существенно влияет на способы достижения хорового ансамбля.

Список использованной литературы:

М.Конесса "Основы техники дирижирования".

Д.Чесников "Хор и управление им".

Загрузка...