Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...
ривабило Гете. Работы над трагедией он отдал 60 из прожитых 83 лет жизни. Предоставляя легенде о Фаусте глубокого философского содержания, воплотил в ней просветительскую веру в силу и неограниченные возможности человеческого разума. Жизнь и смерть, молодость и старость, история и современность все это составляло содержание трагедии.

"Фауст" крупнейший произведение Гете, которым он обогатил сокровищницу мировой культуры. Немецкий философ начала XX века Освальд Шпенглер увидел в Фаусте символ европейского человека и назвал новую европейскую культуру "фаустианскую", выделив в ней такие характерные черты, как стремление индивида к самостоятельному выбору жизненной позиции, к активного осмысления жизненного пути, к гото -

История написания «Фауста» тщательно исследована гетезнавцямы. В ней принято выделять четыре периода:

1. XVII 73 XVII 75 гг. Написанный в эти годы текст не предназначался самым Гете для печати. Он сохранился случайно и был назван учеными "Прафауст".

2. XVII 88 XVII 90 лет. Подготовленный эти годы текст сам Гёте напечатал в XVII90 году под названием "Фауст. Фрагмент".

3. XVII 97 XVIII 08 гг. Гете написал как отдельный эпизод "Фауста" произведение "Елена", однако оставил его ненапечатанным. В XVIII 08 году вышел весь "Фауст-1".

4. XVIII 25 XVIII 31 гг. В XVIII 28 г. Гёте напечатал "Елену". В XVIII 31 году закончил вторую часть (она была напечатана XVIII 32 г. Уже после смерти поэта). Произведение получило название "Фауст. Трагедия", текста предоставлено окончательный вид. Отныне в него входят: "Посвящение", "Пролог в театре", "Пролог на небе", "Первая часть трагедии", "Вторая часть трагедии в пяти актах".

В общем произведение Гете отвечал стремлением того времени разработать на драматической основе синтетический жанр, охватывал бы

яркую театральную зрелищность;

музыку;

мифологизм;

символическую глубину;

значительный интеллектуальный содержание;

сочетание трагического и комического начал;

черты общей значимости в соответствии с главных духовных ориентиров национальной жизни.

Хотя произведение написано в драматической форме, а его поэтика ориентирована на различные формы зрелищности и звукописи, постановка "Фауста" в театре до сих пор остается делом непростым, хотя бы учитывая значительный объем целого. Сам Гете в течение двух сезонов с XVIII 10 по XVIII 12 гг. Ставил в Веймарском театре 1-ю часть "Фауста".

В барочном театре XVII и XVIII веков существовал обычай открывать спектакль на мифологическую или библейскую тему прологом, в котором появлялись высокие божества, во власти которых судьбы людей персонажей спектакля. После этого участники пролога в событиях основном уже не участвовали.

Как известно, Гете дал своему произведению подзаголовок «трагедия». Ученые склонны соотносить "Фауста" с жанром драматической поэмы. Однако эти определения не дают определенного ключа к раскрытию особенностей жанрово-стилевой природы этого произведения. Особенно новаторским характером по жанру и стилю отличается вторая часть.

Драматургическую форму и стиль "Фауста" можно понять, если соотнести их с законами театрального и музыкального искусства. В сутки Гете театр не мыслили вне музыки, которая нередко существенно влияла на структуры и формы драматического действия.

Правильнее считать, что это произведение написано прежде всего для чтения, и вся многозначная пространственно-временная стихия в нем обращено к воображению читателя. Этот элемент хорошо почувствовали композиторы. Существует довольно много весомых музыкальных произведений на сюжет "Фауста" Гете, среди них оперы Ш. Гуно, А. Бойто, оратория Берлиоза, увертюры и симфонии Р. Вагнера, Ф. Листа и Г. Малера, фортепианная соната С. Рахманинова.

Первая редакция оперы Ш. Гуно "Фауст" называлась "Фауст и Маргарита". Литературной основой оперы является первая часть трагедии Гете. В центре оперы судьба Маргариты. На немецкой сцене опера называлась "Маргарита".

Литература

1. Аникст А. А. Теория драмы от Аристотеля до Лессинга. Историяучений о драме. — М., 1967.

2. Жирмунский В. М. Из истории западноевропейских литератур. — Л., 1981.

3. История зарубежной литературы XVIII века / Под ред. Л. В. Сидорченко. — М., 1999.

4. Соколянский М. Г. Западноевропейский роман эпохи Просвещения. Проблемы типологии. — К., Одесса, 1983.

5. Тураев С. В. От Просвещения к романтизму. — М., 1983.

6. Аникин Г, В., Михальская Н. П. История английской литературы. — М., 1985.

7. Елистрапюва А. Английский роман эпохи Просвещения. — М., 1966.

8. Англия в памфлете. Английская публицистическая проза начала XVIII века / Сост. И. О. Шайтанова. — М., 1988.

9. Аникст А. А. Даниель Дефо . — М., 1957.

10. УрновД. М. Дефо. — М., 1977.

11. УрновД. М. Робинзон и Гулливер. Судьба двух литературных героев. — М., 1973.

12. Дубашинский И. А. Путешествие в некоторые отдаленные страны, мысли и чувства Джонатана Свифта. — М, 1986.

13. Муравьев В. Путешествие с Гулливером. — М., 1972.

14. Соколянский М. Г. Творчество Генри Филдинга. — К., 1975.

15. Колесников Б. И. Роберт Берне . Очерк жизни и творчества. — М., 1967.

16. Кузнецов В. Н. Франсуа-Мари Вольтер. — М., 1978.

17. Длугач Т. Б. Дени Дидро. — М., 1975.

18. ВерцманИ. Е. Жан-Жак Руссо. — М., 1976.

19. Артомонов С. Д. Бомарше, очерк жизни и творчества. — М., 1960.

20. Де Санктис Ф. История итальянской литературы. — М., 1964. —Т2.

21. Фридлендер Г. М. Лессинг. Очерк творчества. — М., 1957.

22. Аникст А. А. Гете и "Фауст". От замысла к свершению.

23. Конради К. О. Гете. Жизнь и творчество. — М., 1987. Т. 1—2.

24. Лан штейн П. Жизнь Шіллера. — М., 1984.

Загрузка...