Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...

СОБОРНЫЙ ансамбль В Пизе

В X в. в Европе складывается архитектурный стиль, его достаточно условно называют романским. В то время в политической жизни европейских стран наступает определенная стабилизация. Окончательно формируются феодальные отношения, постепенно оживают города, развиваются ремесленничество и торговля. Европа просыпается от сна раннего средневековья. В те времена мастера-крепостные строили главным образом феодальные замки и монастыри под руководством монаха-архитектора. В монастырях появляются архитектурные школы. Особенно определилась такая школа в Каюнийському аббатстве в Бургундии (Франция), откуда шли архитектурные влияния. Романская архитектура отмечалась тяжелыми, массивными формами, полуциркульными арками, коробочными, крестовыми и купольными сводами, сдержанными скульптурными украшениями. «Тяжелым молчанием» назвал романскую архитектуру великий французский скульптор Огюст Роден.

Широкое распространение романская архитектура приобретает после 1000-го года, когда, по словам бургундского монаха Рауля Глабер, живший в начале XI в., «После трех лет, прошедших от тысячного года почти по всей земле, и особенно в Галлии и Италии, начали перестраивать церкви. Говорили, что мир, сбросив с себя лохмотья старости, оделся белым покровом церковных сооружений ».

Среди многочисленных сооружений и ансамблей романской архитектуры выделяется соборный ансамбль в Пизе один из величайших шедевров средневековой архитектуры. Тосканская романская архитектурная школа, к которой принадлежит Ливанский ансамбль, значительно отличается от других.

В Италию проходили главные торговые пути, итальянские города имели больше выгод от крестовых походов, начавшиеся в это время. Пиза была одним из первых итальянских городов, где начали строительство нового городского центра, но на окраине города, на широком зеленом лугу, который впоследствии был обнесен каменными стенами.

Строительство ансамбля длилось долго. Собор начал строить в 1063 мастер Бускет.Это был первый итальянский зодчий, имя которого дошло до наших дней. В начале XII в. строительство завершал мастер Райнальдо. Позже, в 1153, архитектор Диоттисальви начал строительство крещальные баптистерия. И, наконец, в 1173, как полагают, мастер Бонанио и приглашенный из австрийского города Инсбрука мастер Вильгельм начинают сооружать кампанилу знаменитую падающую башню. Последние два сооружения достраивались в последующие годы, а современный вид они приобрели только в XIV в. Первое, что бросается в глаза, когда оглядываешь пизанский ансамбль, это необыкновенная красота и очарование. Все сооружения ансамбля как излучают свет, переливаясь как драгоценные жемчужины нежными оттенками голубых, розовых, зеленоватых топов мраморных колонн и облицовок фасадов и ярких вкраплений мозаичных инкрустаций. Ливанские сооружения полной мере обозначены античностью и чертами жизнерадостного искусства итальянских городов. Вот почему этот вариант романского стиля называют Проторенессанс или предвозрождения.

Яркость светлых сооружений ансамбля подчеркивает темно-зеленый ковер газонов, которые покрывают всю большую площадь (теперь Площадь Искусств). Первое здание ансамбля баптистерий (крещальня), будто встречает посетителей. Он круглый в плане и завершается большим куполом. Нижний ярус баптистерия окружает аркада с коринфскими колоннами. Колоннада, опоясывающая второй этаж, состоит из колонн значительно меньшего размера. В верхней части колоннады идут высокие фронтоны и небольшие башни-пинакли. Это детали следующего стиля готики, их автором является скульптор Джованни Пизано (XIV в.). Над колоннами и фронтонами великолепные скульптуры этого мастера, который начал искусство эпохи Возрождения. Треугольные фронтоны украшают окна верхнего яруса. Внутри баптистерия прекрасные мозаики и мраморные резьбы, среди которых привлекает внимание кафедра, выполненная также Джованни Пизано.

Уходя от баптистерия в собор, слева видишь высокую стену, украшеннуюарками, и вход, над которым стоит скульптурная группа «благу-ния» под высоким шпилевым фронтоном, что свидетельствует о позже, готическое, его происхождение. Это Кампо-Санто. древнее кладбище, в галерее которого находится огромная фресковая композиция «Триумф смерти».

Собор сияет белоснежным мраморным облицовкой, украшенное разноцветными мозаичными вставками геометрического орнамента. Нижний ярус собора украшен широкой аркадой, верхние четыре до завершения фронтона колоннадами. Внутри сооружения стройные колонны, подобные по форме к античной архитектуры. Ансамбль завершает колокольня кампанила. Она имеет восемь ярусов, высота ее 62 м. В ней мы видим некоторые архитектурные элементы, что и в баптистерии, и в соборе: нижний ярус окутано аркадой, а все верхние ажурными колоннадами, которые предоставляют сооружению легкости и исключительной живописности.

Уместно напомнить читателю, что из-за неравномерного оседания почвы кампанила начала клониться уже во время строительства. Верхний ярус, построенный позднее, сделали вертикальным, благодаря чему кажется, будто сооружение окутана спиралью колоннад. В наши дни отклонение башни достигло 4,2 м. Когда смотришь снизу на кампанилу, а по небу бегут облака, создается полная иллюзия того, что башня падает. Итальянскими и зарубежными специалистами разработано много различных проектов, чтобы предотвратить ее падение, сохранить эту жемчужину в сокровищнице мировой культуры.

МЕЧЕТЬ Омейядов в Дамаске

Одной из достопримечательностей архитектуры раннего средневековья на Ближнем Востоке знаменитая мечеть Омейядов в Дамаске, построенная халифа ал-Валидом в VIII в. Сердце старого Дамаска городской базар Сук. За ним многочисленные средневековые сооружения. За зданиями видно купол мавзолея Салах-эд-Дина, одного из арабских героев средневековых времен. Далее стены, ограждающие комплекс Большой мечети Омейядов. Когда-то здесь стоял античный храм, позже была построена базилика, впоследствии преобразованная в церковь ИОАнна Предтечи. В 705-715 гг. Базилику перестроили в мечеть.

Привлекают внимание в мечети частично уцелевшие фрагменты прекрасно выполненных сирийскими мастерами мозаики с изображениями деревьев, дворцов, фантастической архитектуры городов, а также изображения па золотом фоне у входного портика мечети. Инкрустированные разноцветными мрамором панели стен и пилонов контрастируют с гладкими поверхностями стен и аркад. Художественный эффект интерьера дополняют чеканные металлические светильники, подвешенные на цепях, спускаются из-под потолка, и дорогие ковры, которыми покрыта каменный пол. Необычный характер интерьера мечети. Пространство ее раскрывается перпендикулярно михраба, поскольку первоначальную базилику было ориентировано с запада на восток, а михраб, по правилам Ислама, должен быть возвращен в Мекку, в данном случае к югу. Внимание строительных было сосредоточено на интерьере и закрытых дворах перед ними. Мечеть Омейядов интересно посетить вечером. Когда большой двор постепенно охватывают сумерки, на высокой, мощный башни минарета, что доминирует над всем городом, еще видны блики солнца, а в самой мечети освещены мерцающими светильниками колоннады будто удаляются.

Загрузка...