Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...

Константинопольская София

Во второй половине I тысячелетия н. е. на смену античной эпохе пришли времена раннего средневековья. Во многих странах мира постепенно начали складываться новые производственные отношения, характерные для эпохи феодализма. В это время наибольшего могущества достигает Византийская империя, в политическом и культурном отношениях стала наследницей древнего Рима. На первое место среди крупнейших городов мира выходит Константинополь, который в течение многих веков повлияет на другие страны, особенно на искусство и архитектуру стран Восточной Европы, Балкан, Кавказа, Ближнего Востока. Из всех достижений архитектуры раннего средневековья важным является Софийский собор в Константинополе, крупнейший шедевров мировой архитектуры. Замысел императора Юстиниана и был грандиозным: построить самый большой в мире христианский храм, главный собор Византийской империи. В это время византийские зодчие работали над разработкой нового типа сооружения, которая отвечала бы особенностям театрализованного богослужения византийской столичной церкви. В Константинополе театрализованный церемониал был присущ не только церковным службам: исключительно пышными были приемы послов, выходы императоров и т.д.. Это были своеобразные средства идеологического воздействия на народные массы.

Старые типы базиликальной сооружений с их характерной композицией не были приспособлены к новым требованиям, по которым главную роль в храме начал играть центральное пространство. Попытку соединить базилику с центрально-купольной постройкой константинопольские зодчие сделали уже в 527 г. во время строительства церкви Сергия и Вакха. Но удачной ее назвать нельзя: между центрической и базиликальной композицией не было органической связи. Сооружение Софийского собора поручили выдающимся зодчим тех времен - Анфимию с Трал и Исидору из Милета. Оба уже были известны своими теоретическими и практическими работами по архитектуре. Перед специалистами стояла очень сложная задача: конструктивно и художественно соединить центральную и базиликальной сооружения, да еще и в небывалых масштабах. Древний Рим имел образцы огромных купольных (Пантеон) и базиликальной (Максенция) сооружений, однако перекрыть большое пространство очень высоко было не под силу римской строительной технике: бетонные монолитные свод для этого были непригодны. Итак, нужно было изобрести что-то новое. Анфимий и Исидор предложили такую идею: чтобы уменьшить огромное горизонтальный распор от купола, надо разделить его с востока и запада на пивкуполы, а с севера и юга - на пилоны боковых нефов. При этом в плане сохранялась структура трехнефной базилики и невиданно широко раскрывался центральное пространство. Это было достигнуто с помощью сложной системы вспомогательных конструкций в виде меньших полукуполов. Главный купол поставили на четыре прочные пилоны, соединялись между собой огромными изогнутыми треугольными арками, которые напоминали надутые ветром паруса. Впоследствии парусные своды стали характерными конструкциями византийской архитектуры: с их помощью на квадрат подкупольному пространства относился круглый подбанниках купола.

Собор был торжественно заложен 24 февраля 532 г., на сороковой день после того, как от пожара погибла небольшая церковь Софии, стояла на том же месте. Со всех концов империи везли в Константинополь строительные материалы - мрамор, гранит, Профир, ценные породы дерева и т.д.. Сооружение возводили из кирпича - плинфы большого размера. Для сооружения купола использовали специальные легкие керамические детали. Стены облагали драгоценными породами разноцветных мраморов, мраморной была и пол. Большой художественный эффект производила мозаика, выполненная лучшими художниками империи. На строительство собора были затрачены огромные средства: на сооружение амвона и хоров пошел весь годовой доход из Египта. Строительство и отделка собора продолжалось около шести лет. И когда в день его освящения - 27 декабря 537 года - Юстиниан вошел в храм, то, имея в виду известный Иерусалимский храм, построенный в библейские времена царем Соломоном, он сказал: «Я превзошел тебя, Соломон» О впечатлениях от Софийского собора рассказывает древнерусская летопись. Послы Владимира Святославовича, посетив Константинополь в 987 г., докладывали: «И пришли мы в Греческую землю и ввели нас туда, где служат они богу своему, и не знали, или на небе, или на земле мы, не на земле такого зрелища и красоты такой, и не знаем как рассказать об этом ».

Древней собор не раз перестраивался и достраивался и много потерял от своего первоначального вида. Несколько раз падал от землетрясений его купол. После землетрясения 986 г. его заново построил армянский зодчий Трдат. Мозаика, сохранившаяся до наших дней, в основном также принадлежит к более поздним временам. После взятия Константинополя турки превратили собор в мечеть, и с тех пор значительно изменился его облик. Были достроены контрфорсы, минареты и павильоны, а в середине - уничтожены или позамазувани мозаики. Интерьер приспособили для нужд исламского культа. Однако собор не потерял основных своих особенностей, и в наши дни он производит большое впечатление как шедевр мировой архитектуры. Сейчас собор превращен в музей. Его реставрируют, очищают древнюю византийскую мозаику.

Византийский писатель Прокопий писал, что собор «царил над всем городом, как корабль над морскими волнами». Такое впечатление он производит издалека, и в частности - с моря, когда теплоход подплывает в Стамбул. Собор построен на самом высоком месте холма, где в античные времена стоял акрополь древнегреческого города Византии. Когда проходишь мимо многочисленные средневековые сооружения к площади перед Софией, то испытываешь некоторое разочарование. Накопление куполов, сводов, пристроек, несколько приплюснутая, как кажется снаружи, форма купола, простые, ничем не украшенные фасады - все это не создает представление как о чем-то чрезвычайном. Но когда попадаешь в центральной части здания, нельзя удержаться от удивления и восхищения. Перед зрителем - интерьер сказочной красоты. По размерам он кажется вдвое больше, чем сложилось о нем представление по внешнему виду. От нартекса и к центральной апсиды открывается единое пространство. Его художественный эффект построен на гармоничном композиции криволинейных элементов - огромных полуциркульных арок, уходящих на сорокаметровую высоту, пивкуполив меньшего размера, крупных аркад первого яруса, полуциркульных завершений оконных проемов и, наконец, гигантского купола, имеет диаметр 31,5 м. Ритмы криволинейных элементов гармонично связаны с вертикальными ритмами колоннад и мощными горизонтальными линиями карнизов. То, что внутреннее пространство Софии кажется большим, чем он есть на самом деле, - результат тонко разработанной системы масштабных соотношений. Поэтому никакие фотографии передать этот оптический эффект не могут.

С художников, рисовали Софию, следует назвать итальянского мастера начала XIX в. Фоссати. Он достиг эффекта масштабности, что его воспринимает зрение.

Замечательной является гармонично подобранная гамма мраморной облицовки стен: зеленых, розовых и фиолетовых оттенков, хорошо сочетается с белым резьбой капители и вкрапленными фрагментами мозаичных изображений, недавно открытых из позднейших наслоений. Когда стоишь под куполом константинопольской Софии, невольно вспоминается римский Пантеон. Там все ясно, все рационалистически, все так,

Загрузка...

Страницы: 1 2