Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...

кафедральном ГОТИКА

УКРАИНЫ

Один из самых интересных периодов истории архитектуры Украины - конец XIV - первая и половина XV века. На западных землях, которые меньше других пострадали от монголо-татарского нашествия, тогда растут города, развиваются ремесла и торговля. Оживите-ются экономические и культурные связи с Западом, прежде всего со странами Центральной Европы. В украинском города прибывает много поселенцев, преимущественно немцев, которые принесли в искусство, а в частности в архитектуру, новые стилевые формы.

В Европе тогда, как известно, была готика. Одной из отличий ее характерной именно для среднеевропейского поприща, было кирпично-каменное строительство:

каменные из красного кирпича стены служили фон для белокаменных резных порталов, ви-конных лиштов, гзимсами т.д..

Среди культовых сооружений преобладали католические костелы. Решающую роль в формировании нового стиля сыграл Львов-ский кафедральный костел. Его заложили в начале 60-х годов XIV века, а за-шили в основном в 80-х годах следующего. Среди строителей этого храма известны Ничко, Йоахим Гром, Амвросий

Рабиш; одним из заботливый опекунов строения в городских актах назван Петра Штехера1.

Объемную композицию костела сотворено благодаря двум главным составляющим: пресбитериуму (алтарной части) и корпуса Навь (собственно молитвенном зале).

Пресбитериум в плане прямоугольный, вытянутый, с полигональным окончанием с востока. Он объединяет три прямоугольные травеи, ориентированные в поперечном направлении, и одну пятиконечную. Каждой из них соответствует отдельное прясло свод. Внешне между пряслами установлено контрфорсы. В поперечном разрезе ширина и возвышенность соотносятся как 1:2,5. Такое пропорциональное решение обусловливает и структуру фасадов. Ступенчатые (три уступа) контрфорсы являются вертикальными ритмизуючимы элементами. На уровне нижнего уступа проходит сущий карниз, занимает не только плоскости контрфорсов, но и всех фасадов здания в целом. Он обозначает начало высоких, стрельчатых завершенных оконных проемов. Венчает стены пресбитериуму НЕ-большого выноса гзимсами.

Такой тип алтарной части называют в нау-ных кругах тер-мином "Капличный хор". Его появление следует связывать с построенной в 1243-1248 годах Людовиком IX в Париже капеллой Сен-Шапель. Апробированы и-ке решения в Это нтральний Европе впервые, возможно, в бу-зданиях австро-ских надду-найських монастырей нищенствующего орденов-доминиканцев и францисканцив2. Благодаря им новый объемный тип сложился в архитектуре Средневековья. Созданные в начале XIII века нищенствующего ордена считали главное проповедь среди городской населения, поэтому они были практически первыми монахами, кляштор которых ставили не у отдаленной от человеческих жилищ местности, а непосредственно в городах. Костелы должны быть рассчитаны так, чтобы в них могли разместиться монастырский хор и значительное количество верующих. Вытянутый "Капличный хор" лучше отвечал этим требованиям.

На время основания Львовского кафедрального костела "Капличный хор" был найпо-распространенными в Чехии (храмы в Чешских Будейовицах, Пльзене, жатке, Кромерижи, Раковник). Украины совмещал с Чехией торговый тракт Прага - Нимбурк - Литомышль - Опава - Рацибор - Краков - Вислиця - Сандомир - Ярослав - Перемышль - Львов. Поэтому импульсы чешской архитектуры мог-ли испытывать каких-то корректур на территории Малой, через которые пролегал тракт. Однако, несмотря на почти одновременное распространение и в Малой. и в "Красной Руси" (Западной Укра-ине) вытянутого пресбитериуму, чуть ли мож-говорить о большом значении этих воздействий.

«Капличный хор» Львовской кафедры нас-лидувалы как в самом Львове, так и на поприще Украины вообще. Сливе точной копией его стал хор Львовского францисканского костела Святого Креста (конец XIV-начало XV в.). В пара-фияльному костеле города Дрогобыча (конец XIV-первая половина XV в.) Видим те же признаки кафедрального стиля: вытянутый план, под-оконный гзимсами и высокий интерьер. Правда, соотношение высоты и ширины интерьера (1:2) не меньше, чем во Львове, - (1: 2,5).

Тенденция злагиднюваты пропорции заметна и в храмах Каменец-Подольского. Кафедральный костел, построенный в первой половине XV века, имеет пресбитериум с пропорциональным соотношения в разрезе 1:1,5. Подобные решения наблю ригаються в каменецких костелах нищенствующего орде-нов - доминиканском и францисканскому (оба - первой половины XV в.) 3, в кафедральном костеле Перемышля (конец XV в.) И приходском в Пшеворский (середина XV в.) .

Первые признаки видо-изменения стиля в соответствии с местными предпочтений слидно уже в архитектуре алтаря костела в Рогатине (середина XV в.). В плане здесь ско-Роченом количество травей до трех (в т.ч. одна граненая), снижен общий высоту сооружения.

Черты редуцированного "Капличной хора" заметны в Фарн костелах второй половины XV-первой половины XVI веков (Новый Город, Куликов, Фельдштейн).

Второй составной частью Львовской кафедры является корпус уч. В плане - это близкий к квадрату прямоугольник. Внутреннее пространство разделен четырьмя столбами на три нефа, одинаковые возвышенностью, но боковые почти вдвое узкие средней. Такое решение называется зальным. Впрочем, полного эффекта зала, есть равноценного в обоих направлениях - поперечном и продольном-пространства, не образовалось, потому опоры соединены мижнавовимы арками, и это внесло элемент движения.

Зальные решения известны еще с романских времен, но особую популярность приобрели в период готики. Не последняя роля в распространении их принадлежала опять-таки нищенствующего орденам. Зал отвечала провозглашаемой ими идеи равенства людей перед Богом: при одной возвышенности интерьера слушатели в главной и боковой навах находились в более или менее одинаковых условиях, чем, скажем, при базиликальной разрезе.

Тип чотириопорнои залы больше распространился в Чехии (костелы в Йиглава, Прахатице, Двур Кралове, Кутной Горе, жатке, Славоницях и другие) 4. Катализатором становления такой объемной композиции стал построенный в 1352 году Карлом IV костел Девы Марии в Нюрнберзи5. Королевская фонд имела ряд подражаний на периферии.

На территорию Западной Украины этот архитектурный тип достался через Малопольшу. Попутно следует отметить, что именно тогда в Малой преобладающим пространственным решением была базилика - одно из принципиальных отличий от архитектуры Красной Руси.

Влияние львовского корпуса нав сказался в большей степени не в прямом повторении его, а в варьировании чотириопорнои зальной структуры. На основе ее создан достопримечательности, некоторые из которых даже не имеют прямых аналогий в центральных ноевропейський архитектуре.

Корпус нав костела в Дрогобыче многим похож на львовский. Однако в восточных травеи нав сделано эмпорий (второй ярус) вследствие этого пространственную единство интерьера возбуждено, и корпус визуально "сократился"; пресбитериум, наоборот, «вытянулся».

Четыре опоры кафедрального костела в Каменце-Подольском своей массивностью больше напоминают сплошную стену с арками, предназначенными для прохода в боковые нефы. Средняя часть выше от боковых, но окон для подсветки (ради чего в базиликах, собственно, и возводят выше центральную неф) не сделано. Внешне крыши низких нав подходили под самый карниз главной. Следовательно, при базиликальной решении интерьера внешний вид сооружения остается такой же, как вид обычной

Загрузка...

Страницы: 1 2