Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск
Вхід в абонемент


Интернет реклама УБС






кафедральном ГОТИКА

УКРАИНЫ

Один из самых интересных периодов истории архитектуры Украины - конец XIV - первая и половина XV века. На западных землях, которые меньше других пострадали от монголо-татарского нашествия, тогда растут города, развиваются ремесла и торговля. Оживите-ются экономические и культурные связи с Западом, прежде всего со странами Центральной Европы. В украинском города прибывает много поселенцев, преимущественно немцев, которые принесли в искусство, а в частности в архитектуру, новые стилевые формы.

В Европе тогда, как известно, была готика. Одной из отличий ее характерной именно для среднеевропейского поприща, было кирпично-каменное строительство:

каменные из красного кирпича стены служили фон для белокаменных резных порталов, ви-конных лиштов, гзимсами т.д..

Среди культовых сооружений преобладали католические костелы. Решающую роль в формировании нового стиля сыграл Львов-ский кафедральный костел. Его заложили в начале 60-х годов XIV века, а за-шили в основном в 80-х годах следующего. Среди строителей этого храма известны Ничко, Йоахим Гром, Амвросий

Рабиш; одним из заботливый опекунов строения в городских актах назван Петра Штехера1.

Объемную композицию костела сотворено благодаря двум главным составляющим: пресбитериуму (алтарной части) и корпуса Навь (собственно молитвенном зале).

Пресбитериум в плане прямоугольный, вытянутый, с полигональным окончанием с востока. Он объединяет три прямоугольные травеи, ориентированные в поперечном направлении, и одну пятиконечную. Каждой из них соответствует отдельное прясло свод. Внешне между пряслами установлено контрфорсы. В поперечном разрезе ширина и возвышенность соотносятся как 1:2,5. Такое пропорциональное решение обусловливает и структуру фасадов. Ступенчатые (три уступа) контрфорсы являются вертикальными ритмизуючимы элементами. На уровне нижнего уступа проходит сущий карниз, занимает не только плоскости контрфорсов, но и всех фасадов здания в целом. Он обозначает начало высоких, стрельчатых завершенных оконных проемов. Венчает стены пресбитериуму НЕ-большого выноса гзимсами.

Такой тип алтарной части называют в нау-ных кругах тер-мином "Капличный хор". Его появление следует связывать с построенной в 1243-1248 годах Людовиком IX в Париже капеллой Сен-Шапель. Апробированы и-ке решения в Это нтральний Европе впервые, возможно, в бу-зданиях австро-ских надду-найських монастырей нищенствующего орденов-доминиканцев и францисканцив2. Благодаря им новый объемный тип сложился в архитектуре Средневековья. Созданные в начале XIII века нищенствующего ордена считали главное проповедь среди городской населения, поэтому они были практически первыми монахами, кляштор которых ставили не у отдаленной от человеческих жилищ местности, а непосредственно в городах. Костелы должны быть рассчитаны так, чтобы в них могли разместиться монастырский хор и значительное количество верующих. Вытянутый "Капличный хор" лучше отвечал этим требованиям.

На время основания Львовского кафедрального костела "Капличный хор" был найпо-распространенными в Чехии (храмы в Чешских Будейовицах, Пльзене, жатке, Кромерижи, Раковник). Украины совмещал с Чехией торговый тракт Прага - Нимбурк - Литомышль - Опава - Рацибор - Краков - Вислиця - Сандомир - Ярослав - Перемышль - Львов. Поэтому импульсы чешской архитектуры мог-ли испытывать каких-то корректур на территории Малой, через которые пролегал тракт. Однако, несмотря на почти одновременное распространение и в Малой. и в "Красной Руси" (Западной Укра-ине) вытянутого пресбитериуму, чуть ли мож-говорить о большом значении этих воздействий.

«Капличный хор» Львовской кафедры нас-лидувалы как в самом Львове, так и на поприще Украины вообще. Сливе точной копией его стал хор Львовского францисканского костела Святого Креста (конец XIV-начало XV в.). В пара-фияльному костеле города Дрогобыча (конец XIV-первая половина XV в.) Видим те же признаки кафедрального стиля: вытянутый план, под-оконный гзимсами и высокий интерьер. Правда, соотношение высоты и ширины интерьера (1:2) не меньше, чем во Львове, - (1: 2,5).

Тенденция злагиднюваты пропорции заметна и в храмах Каменец-Подольского. Кафедральный костел, построенный в первой половине XV века, имеет пресбитериум с пропорциональным соотношения в разрезе 1:1,5. Подобные решения наблю ригаються в каменецких костелах нищенствующего орде-нов - доминиканском и францисканскому (оба - первой половины XV в.) 3, в кафедральном костеле Перемышля (конец XV в.) И приходском в Пшеворский (середина XV в.) .

Первые признаки видо-изменения стиля в соответствии с местными предпочтений слидно уже в архитектуре алтаря костела в Рогатине (середина XV в.). В плане здесь ско-Роченом количество травей до трех (в т.ч. одна граненая), снижен общий высоту сооружения.

Черты редуцированного "Капличной хора" заметны в Фарн костелах второй половины XV-первой половины XVI веков (Новый Город, Куликов, Фельдштейн).

Второй составной частью Львовской кафедры является корпус уч. В плане - это близкий к квадрату прямоугольник. Внутреннее пространство разделен четырьмя столбами на три нефа, одинаковые возвышенностью, но боковые почти вдвое узкие средней. Такое решение называется зальным. Впрочем, полного эффекта зала, есть равноценного в обоих направлениях - поперечном и продольном-пространства, не образовалось, потому опоры соединены мижнавовимы арками, и это внесло элемент движения.

Зальные решения известны еще с романских времен, но особую популярность приобрели в период готики. Не последняя роля в распространении их принадлежала опять-таки нищенствующего орденам. Зал отвечала провозглашаемой ими идеи равенства людей перед Богом: при одной возвышенности интерьера слушатели в главной и боковой навах находились в более или менее одинаковых условиях, чем, скажем, при базиликальной разрезе.

Тип чотириопорнои залы больше распространился в Чехии (костелы в Йиглава, Прахатице, Двур Кралове, Кутной Горе, жатке, Славоницях и другие) 4. Катализатором становления такой объемной композиции стал построенный в 1352 году Карлом IV костел Девы Марии в Нюрнберзи5. Королевская фонд имела ряд подражаний на периферии.

На территорию Западной Украины этот архитектурный тип достался через Малопольшу. Попутно следует отметить, что именно тогда в Малой преобладающим пространственным решением была базилика - одно из принципиальных отличий от архитектуры Красной Руси.

Влияние львовского корпуса нав сказался в большей степени не в прямом повторении его, а в варьировании чотириопорнои зальной структуры. На основе ее создан достопримечательности, некоторые из которых даже не имеют прямых аналогий в центральных ноевропейський архитектуре.

Корпус нав костела в Дрогобыче многим похож на львовский. Однако в восточных травеи нав сделано эмпорий (второй ярус) вследствие этого пространственную единство интерьера возбуждено, и корпус визуально "сократился"; пресбитериум, наоборот, «вытянулся».

Четыре опоры кафедрального костела в Каменце-Подольском своей массивностью больше напоминают сплошную стену с арками, предназначенными для прохода в боковые нефы. Средняя часть выше от боковых, но окон для подсветки (ради чего в базиликах, собственно, и возводят выше центральную неф) не сделано. Внешне крыши низких нав подходили под самый карниз главной. Следовательно, при базиликальной решении интерьера внешний вид сооружения остается такой же, как вид обычной


Страницы: 1 2