Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск
Вхід в абонемент


Интернет реклама УБС






Григорий Тютюнник

«Мало - видеть. Мало - понимать. Тре-ба любит »- творческое кредо Григория Тю-тюнника. Его произведения, внешне невзрачные, о-звезды по стилю, глубоко правдивые, занимает-ют особое место в советской литера-туре 60-70-х годов.

Григор Михайлович Тютюнник родил-ся 5 декабря 1931 в с. Шиловка на Пол-тавщини в крестьянской семье. Тяжелые условия детства сыграли впоследствии существенную роль и в выборе тем и сюжетов, и в формировании мировосприятия будущего писателем-ка с его драматичностью как основной до-доминантой: ранняя потеря отца, жизнь вдали от матери, нанесенные войной мо ральные и материальные потери и т.д. ' . После

освобождения Украины от фашистской на-валы Тютюнник закончил пятый класс соль-ской школы и поступил в ремесленное учи-лища; работал на заводе имени Малышева в Харькове, в колхозе, на строительстве Мироновской ГРЭС, на восстановлении шахт в Донбассе. После службы в Военно-Морском Флоте (во Владивостоке), где учил-ся в вечерней школе, впервые пробует пи-сать (на русском языке). Значительное влияние на формирование его литературных вкусов, на отношение к литературному труду спра-вил его брат - писатель Григорий Тю-тюнник. Уже с тех пор постепенно формироваться лись характерные приметы творческой индиви-дуальности молодого писателя: постой-ное недовольство собой, настойчивые по-шуки точного слова - самого нужного, выразительного, - длительное обдумывание каждого произведения (и впоследствии, довольно часто, -

предыдущая, к изложению на бумаге, «апроба-ция» их в устных рассказах). Период его литературного ученичества остался скрыт-ным от посторонних глаз. Художественные поиски экз. Тютюнника во многих моментах вы-значила его любовь к творчеству Л. Тол стого, M. Гоголя, А. Чехова, В. Стефаника ка, А. Тесленко, M. Горького, M. Шолох-ва, Г. Косынки, определенную роль сыграло и юношеское увлечение C. Цвейгом, E.-M. Ремарком.

Первая встреча писателя с читателем (за подписью «Григорий Тютюнник-Ташани-ский») - рассказ «В сумерки» (рус. мо-вом: Крестьянка. - 1961. - № 5), в котором с ощутимым художественным тактом передан драматизм взаимоотношений персонажей, точно от-Созданы атмосферу событий.

После окончания Харьковского 'Универ-ситета (1962) экз. Тютюнник учительствовал в вечерней школе на Донбассе. В 1963 - 1964 pp. работает в редакции газеты «Лите-ратурна Украина», публикует в ней несколько очерков на различные темы и первые рассказом-ния: «Чудак», «Розовый мрак», «Клен-ный побег», «Сито, сито ...». Молодежные журналы «Днепр» и «Смена» помещают Новеллы '«Лунной ночи», «Завязь», «На пепелище», «В сумерки», «Чудеса», «Смерть кавалера».

'Очерки «На третьем горизонте», «Вижу», «Шахтерская звезда», «Вик-тор» и др.. обозначены внимательностью к лю-дей, "добротой и задушевностью, засвид-слышат наблюдательность автора, тонкое от-чувств слова, умелое владение и искус-ством построения целого произведения, и мелкой деталью, склонность к осмыслению морально-этических проблем времени. Пораженный размахом и мощью промышленного производ-ства, несмотря на очертания терик-нов, он ставит себе тревожный вопрос: «Увижу за ними человека?» 2. Эта трех-вога оставалась с ним на протяжении всей жизни, часто определяя и угол зрения, и поэ -тике его произведений.

Заинтересовавшись кинематографом, Игра. Тю-тюнник работает в сценарной мастерской Киевской киностудии им. O. Довженко, - создает литературный сценарий по рома-ном Г. Тютюнника «Водоворот», рецензирует произведения коллег-кинодраматурги и фильмы. Переходит дить на редакторско-издательскую работу,

а впоследствии полностью отдается литературному творчеству.

1966 вышла первая его книга «По-вязь» (издательство «Молодь»), которая была от-ным из ярких проявлений усиления лиризма-м в малой прозе, связанного с углубления-ленной вниманием к эмоциональной жизни осо бистости. Вместе появление сборника стала ответом на потребности времени, когда тенденций-ция к «лиризации» прозы приводила и к некоторым крайностям (многословия, смысловая и художественная невыразительность), с при-ду чего точно замечал Д. Павлычко: «Надеюсь, что молодые украинские прозаи-ки писать лаконично (роль Стефа-ника, как учителя, будет расти!), при этом расплывчатые лирические пятна дол-ни переходить в железные силуэты харак-ров, а тошнота банальных мыслей - в ми-жий и крепкий сюжет . Краткая форма вы-магатиме ювелирной фразы и значимого обобщения »3.

Тематической основой большинства произведений сборника были впечатления и воспоминания о раз ру-нований послевоенное село. «Фактуру» Сказал-дань «Перед грозой», «Сито, сито ...», «Смерть кавалера», «Тайная вечеря», «Об-бредил», «На пепелище» составляют точные штрихи быта, время - подобные аква-релей зарисовки ежедневного бытия. Едва ли не каждый предмет превращается здесь в художественную деталь, то есть внимание к жизне-вых подробностей становится средством обобщения ния, правдивого изображения обстоятельств действия, раскрытие внутреннего мира человека, во всей его глубине и сложности. По де-талями, как и по целым сюжетами Сказал-дань, появляются горизонты духовности (или - реже - бездуховности) людей, тонкости их отношение к жизни, их взаимоотношений. Больше страницы описаний и размышлений говорит вы-разный портретный штрих: «У него вели-ки и немного грустные глаза. Смотрит всегда на меня так, что будто бы я падал, он самым этим взглядом меня подходов пил ... »4

Художественное осмысление судьбы поколения «диией__вдйны», наблюдения над про-сами возмужания, становления характера юных граждан страны, только пере-

могла фашизм, - это тот тематический сек-тор, в котором особенно заметно значение сделанного Григором Тютюнником. Пи-сьменник умел смотреть на мир глазами ре-бенка, пережившая оккупацию. В его тво-рах о детях - таких, как рассказ «Сито, сито ...», «Чудак», «Перед грозой», «Тайная вечеря», «Смерть кавалера» и пиз-ных - «Обнова», повестях «Осада», «Климко», «Огонек далеко в степи» - ху-дожны исследования осуществляется в мно-ти направлениях: от наблюдений над формированием характера человека, становление нием ее мировосприятия, его моральных принципов, к поискам возможностей духов-ного обновления человечества. В советской ли-тературе послевоенных десятилетий после юных героев из рассказов M. Шолохова «Судьба человека» и В. Богомолова «Иван», кино-сценариев M. Хуциева «Два Федора» и Г. Шпаликова «Я родом из детства» дети-«подранки» из произведений экз. Тютюнника были заметным художественным явлением.

Высота нравственных критериев, чистота и бескомпромиссность морального чувства ав-тора и его героев как сконцентрированы в рассказе «Смерть кавалера», где впер-вые в творчестве Тютюнника криком обижу-ной детской души зазвучало острое разоблачить-я лицемерия, надежно скрытого скорлупой важности. Здесь появляется социальный тип так называемого начальника-профессионала - бездушной чиновной маши-ны, изучение которого в различных аспектах писатель дальнейшем осуществлять постой-ка, на грани драмы и гротеска («Обнова», «Миновали Маркияна», «День мой суббот -ной »,« Грамотный »и др.).. В лирико-психо-логическом контексте сборки это произведение вырез-ется усилением драматургического на-чала: действие здесь развивается стремительно и на напряженных, она и раскрывает характеры действующих лиц, и одновременно сама обусловленная ими.

Важные черты стиля экз. Тютюнника - простота повествования, разговорные интонации. О лиризм сборки можно говорить не только как о стилевом признак, но и как о на-Строеву доминанту, что приводит черты поэтичности произведений, в которых увираз-оценивают пластические рисунки


Страницы: 1 2 3 4 5