Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...
Министерство образования и науки Украины

МАГИСТЕРСКАЯ РАБОТА

Художественные особенности прозы

Андрея Жураковский

Содержание

Вступление

Раздел I. Творчество Андрея Жураковский в контексте постмодернистской фантастики

1. 1. Фантастическая литературная традиция

1. 2. Постмодернистская традиция в украинской литературе

Раздел II. Особенности моделирования мира в произведениях Андрея Жураковский

2. 1. Специфика книги "К"

2. 2. Особенности романа "Сателлиты»

Раздел III. Интертекстуальность в прозе Андрея Жураковский

3. 1. Интертекстуальность как производительный инструментарий исследования системы мижтекстових отношений

3. 2. Интертекстуальность как ключевое понятие культуры постмодернизма

Выводы

Список использованных источников

Вступление

Украинская литература конца ХХ - начала ХХI в. многогранное и неоднородное явление мировой культуры. Возникновение новых концепций, теорий, направлений является результатом поиска новой творческой генерации, который и обусловил перерождение когда подцензурной литературы в разностилевую, разнонаправленную, обогащенную интересными жанровыми видоизменениями.

В литературных кругах живо обсуждаются постмодернистский, женского дискурса украинской литературы. Важную роль в современном литературном процессе играют литературные школы, в частности, прозаические - киевско-житомирская (Владимир Диброва, Богдан Жолдак, Оксана Забужко, Евгения Кононенко, Вячеслав Медведь, Евгений Пашковский, Олесь Ульяненко) и галицко-Станиславская школа (Юрий Андрухович, Юрий Винничук, Степан Процюк, Галина Петросаняк, Владимир Ешкилев, Тарас Прохасько, Юрий Издрык), хотя бесспорным является условность и субъективность выделения литературных школ и феноменов.

Современный литературный контекст представлен такими именами, как Олег Лышега, Олег Гуцуляк, Юрий Андрухович, Наталка Белоцерковец, Юрий Винничук, Василий Герасимьюк, Иван Малкович, Василий Рябой, Марина и Сергей Дяченко, Оксана Сабужко, Александр Ирванец, Виктор Неборак, Иван Андрусяк, Степан Процюк, Сергей Жадан, Андрей Курков, София Майданская, Вячеслав Медведь, Екатерина Мотрич, Евгений Пашковский, Ирен Роздобудько, Олег Короташ, Наталья Сняданко, Олесь Ульяненко, Валерий Шевчук ... С младших Андрей Бондарь, София Андрухович, Ирена КРПА, Любко Дереш, Олег Криштопа, Таня Малярчук ... Именно в таком литературном контексте и творил неординарный Ивано-Франковский писатель Андрей Жураковский, обладающий фантастически символическая манера письма, балансирование на грани сознательного и подсознательного, тяга к мистики и вычурности, художественное экспериментирование с время-пространственной действительностью ...

Андрей Жураковский автор книг прозы «К» (2003) и «Сателлиты» (2008).

Научный интерес к художественному миру Андрея Жураковский проявился еще во время дебюта 2003 года. Одним из первых это творчество диагностирует Евгений Баран. Литературно-критические отзывы или отдельные статьи, выходят из-под пера Андрея Бондаря, Татьяны Трофименко и Иванны Чайки, что в синхронном срезе определяют специфику художественной мироздания, акцент на стилевых, композиционно-структурных особенностях прозы Андрея Жураковский, но до сих пор отсутствует попытка целостно взглянуть на творчество автора, концептуально объединить и синтезировать художественную картину действительности и определить основные особенности его произведений. Таким образом актуальность работы определяется недостаточной дослидженистю в современном украинском литературоведении целостной парадигмы творческих поисков Андрея Жураковский и особенностей художественного стиля автора, затрудняет понимание элитарной прозы художника слова.

Цель исследования заключается в выявлении художественных особенностей в произведениях Андрея Жураковский через анализ фантастически символической манеры письма художника слова.

Для достижения поставленной цели в работе воплощается серия исследовательских задач:

· определить художественные особенности и их разновидности;

· рассмотреть фантастическую литературную традицию и ее влияние на творческий мировоззрение Андрея Жураковский;

· рассмотреть постмодерна традицию в украинской литературе и определить в ней творчества художника слова;

· определить особенности моделирования мира в произведениях Андрея Жураковский;

· продемонстрировать рецепцию интертекстуальности в прозе Андрея Жураковский;

· определить особенности поэтического отражение мировоззренчески-эстетической системы Андрея Жураковский.

Теоретико-методологическую основу работы составляют труды теоретиков литературы и философии Сергея Аверинцева, Эвелин Андерхил, Михаила Бахтина, Евгения Васильева, Александра Галича, Мирче Элиаде, Михаила Эпштейна, Умберто Эко, Юзефа Жицинский, Клода Леви-Стросса, Алексея Лосева, Мераба Мамардашвили, Габриэля Марселя, Елеазара Мелетинского, Виталия Назарця, Василия Фащенко, Нортропа Фрая, Роксаны Харчук, Карла Ясперса.

Об Объектом исследования являются произведения Андрея Жураковский ( «К», «Сателлиты»), в которых выстраивается целостно-масштабная картина художественной прозы писателя.

Предметом исследования являются художественные особенности творчества Андрея Жураковский как система общих философских, эстетических, этических, религиозных взглядов на мир в целом, на мироздание и свое место в них.

Магистерская работа состоит из введения, трех глав с шестью подпунктами, заключения и списка использованных источников, насчитывающего 107 позиций.

Раздел I. Творчество Андрея Жураковский в контексте постмодернистской фантастики

В украинском обществе утверждается господство постмодернистского сознания. Постмодернизм, как утверждают исследователи, это ориентация на отказ от традиционных норм и образцов, свободное завоевания пространства и времени будущего, поиск нового без определенных ориентиров. Сегодня в Украине постмодернизм формируется на основе запрещенного в тоталитарные времена искусства. Украинский постмодернизм сформировался как естественная отрицательная реакция на устоявшийся, выверенный и бездуховной социалистический реализма и его художественные иллюстрации в литературе, кино, живописи.
Характерной чертой постмодернизма является его вторичность при всех претензиях на новаторство. Постмодернист культура представляется большим каталогом идей и тем. Инструментом мысли постмодерниста есть цитата, а сама постмодернистская культура комментарием к прошлому. Первоисточником постмодерниста является не сама реальность, а мнимая реальность, которая легко отслеживается в творчестве Андрея Жураковский. Рассмотрим рассказ из книги "Сателлиты" "Расстояние до невозможного". В примечании отмечается, что "данная запись выявлено 01. 08. 2006г. На стене подвала при демонтаже дома № 4 по ул. Н-ской., Г. С-в. Титул, эпиграф, редактирование, корректура текста и разделение его на части внесены составителем по своему усмотрению. "Понятно, что это мистификация, которая представляет собой одну из типичных признаков литературы постмодернизма. Начинается текст чуть ли не случайными ассоциативными фразами, предложениями, которые можно охарактеризовать, как поток сознания, хотя сознания там меньше. "Все продолжало продолжаться, продолжало происходить. Невыносимо продолжалось. Ненависть, тихая и покорная. Имена людей и предметов отделялись от своих носителей и опадали, смешивались в хаотичную массу, крошились и исчезали. Люди и вещи теряли свой привычный вид и притворялись чем-то другим, таким же ненастоящим и страшным. Одни маски взлетали, и под ними обнажались новые. & Lt; ... & gt; Панический покой темной ночи. Забвения и сны, некоторые из них давали утешение. Я хотел, чтобы сны и реальность стали взаимозаменяемыми. & Lt; ... & gt; Срубленные деревья в саду. На их месте следовало бы посадить молодежи. & Lt; ... & gt; Спать месяцы и годы. Невыносимое чувство отвращения, смешанного с чем-то еще при созерцании собственного лица в зеркале. Ощущение обреченности и осознание нулевых величин. Страх. Желание катастрофы. Спасения. Спасения. Смерти. Перерождения. Выхода. "Далее идет рассказ от первого лица, как лирический герой путешествует по подземному тоннелю, который скорее напоминает могилу. Выдерживает крайние состояния человеческого истощения,ползет на коленях, задыхается от нехватки воздуха, захлебывается грязью, на которое богатый тоннель, и в конце достается деревянных дверей, приоткрыв которые, "увидел перед собой небо. Ночное небо, усеянное маком зрение. Я не сделал из дверей, так как под ногами не было ничего. Я перегнулся через порог и увидел снег. Я понял, что дверь каким-то образом были люком в земле. здесь изменились измерения, и вертикальное было горизонтальным. Это не испугало меня. & Lt; ... & gt; Я выполз наружу и пополз по снегу, набрал снега в рот, почувствовал, как он растворяется у меня во рту и течет вниз по пищеводу. Я был в заснеженном лесу. & Lt; ... & gt; Я не знал, где я и в каком направлении идти. Я огляделся и тогда заметил слабое свечение с одной стороны леса, как то лес далеко горел холодным огнем. & Lt; ... & gt; И как-то я подошел к краю леса и оказался над пропастью, с которой выходило свет. & Lt; ... & gt; Там, в долине внизу, сияло белый город. Сияло снегом и светом. Светились его стены и башни, и здания его. И в тот же миг, когда я увидел город, я ослеп, мои глаза сгорели и стали выжженными впадинами на моем лице. И я положил в них пальцы, в пустые глазницы, и в груди у меня открылось одно новое глаз, и им я видел теперь мир и город под ногами. И тех, кто ждал меня. И я спрыгнул вниз, чтобы занять свое место среди них. "Текст щедро усеян аллюзиями и символами: путешествие туннелем как своеобразное чистилище, где человек проходит определенные испытания; город, который сияет снегом и светом свет в конце тоннеля потеря зрения и с ява третьего глаза как перерождение и новое видение мира.

Андрей Жураковский занял свое место в городе, сияет светом и снегом среди тех, кто ждал его. Только неизвестно почему, по тексту, лирическому герою пришлось прыгать вниз.

В настоящее время модернизм воспринимается как норма, общепринятая система культурных ценностей. Для философии постмодерна характерно интерпретативний разум (для философии модерна законодательный) с поиском основ знаний в повседневно-бытовой пракной. Никаких гарантий пафос сознания постмодерна. Человек больше ни во что не верит, и ей уже ничем верить. Философия постмодерна отказывается от понятий истина, сущность, причина. Она направляется не на созидание нового, а на переработку культуры вообще, не признает закономерностей культуротворчих процессов.

Прозаическое творчество Андрея Жураковский с точки зрения идейно-философского находится в рамках постмодернизма. Но в то же время находим много элементов, которые побуждают характеризовать эту прозу как фантастическую.

1. 1. Фантастическая литературная традиция

Фантастическая течение украинской литературы, по крайней мере, если речь идет о прошлые периоды, все еще составляет большое белое пятно (одну из крупнейших, которые стоят перед нашим литературоведением), хотя актуальные изменения в мировой и в нашей литературе уже долгое время указывают на важность открытия и адекватного видчитання именно этого течения. Существование у нас фантастической литературной традиции, конечно, не является спорным, однако возникает вопрос хронологических рамок, в пределах которых она действительно существует как отдельная литературная практика и в пределах которых, соответственно, является оправданным ее осмысления с литературно-исторической точки зрения. Этот вопрос имеет основополагающий характер и касается не только украинской литературы, поэтому вполне понятно, что проблема литературно-исторического статуса фантастики составляет одну из важнейших тем, которыми теоретическая литература о фантастике занималась в течение прошлых десятилетий. В этом контексте можно выделить два основных взгляды: согласно одним, история литературной фантастики начинается только в XVIII веке, и о ней можно говорить только от эпохи Просвещения, то есть с момента, когда начинает доминировать рационалистическая картина мира; согласно второму, который проявляется все отчетливее в новейших исследованиях, фантастический дискурс обычно не связан с внешними определителями, ни с отдельными эпохами и стилями, и как специфический вид литературного выражения существует с древнейших времен до сьогодення (очевидно, что такая позиция предполагает внутреннее определение фантастики, на уровне самой текстуры).

Кажется, что ближе к истине является все же второй взгляд, согласно которому история литературной фантастики начинается тогда же, когда и история самой литературы. Если мы примем понимание фантастической литературной практики как таковой, которая производит фантазмы (симулякры), следовательно, как практику, противоположную по своей сути миметичних (так как это делал Платон в диалоге "Софист", трактуя phantastike i mimesis двух существенно различных типах художественной творчества), тогда становится очевидным, что возможность реализации имманентная самой природе литературно-художественного выражения, независимо от доминирующих духовных течений и общепринятой видения мира. Конечно, подобное понимание не подразумевает монолитности, статичности, неизменности феномена, о котором мы говорим. Напротив, литературная фантастика (как и литература вообще) в течение своего долгого существования переживала многочисленные изменения, которые часто были обусловлены появлением новых стилевых ориентаций или

Загрузка...

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11