Реферат на тему:


Воспользуйтесь поиском к примеру Реферат        Грубый поиск Точный поиск






Загрузка...
УДК 821 (100) «18/19»

УДК 821 (100) «18/19» .0Филоненко С.О.ЛИТЕРАТУРНЕ РЕМЕСЛО для «чайников» И «Идиот»

В статье рассматривается специфический тип изданий - самоучители, пособия, руководства для написания популярной беллетристики. Они анализируются как феномен индустрии массовой культуры. Освещается роль самоучителей в поддержании жанрового канона, является ключевой категорией для массовой литературы. Эти издания связаны со своеобразием категории авторства в популярной беллетристике, преобразованием художника на ремесленника, привлечением любителей к литературному творчеству. Жанровые самоучители играют важную роль в функционировании массовой литературы как нормативной поэтики. Они включены в системы издательско-маркетинговой деятельности, ориентируют начинающих имеющиеся требования и указания специализированных издательств для успешной продажи рукописи.

Ключевые слова: массовая литература, массовая культура, писательские самоучители, жанровый канон, нормативная поэтика.

В статье рассматривается специфический тип изданий - самоучители, учебники, руководства для написания популярной беллетристика. Они анализируются как феномен индустрии массовой культуры. Освещается роль Самоучитель в поддержании жанрового канона, який является ключевой категорией для массовой литературы. Эти издания связаны со своеобразием категории авторства в популярной беллетристика, превращением творца в ремесленника, привлечением любителей к литературному творчеству. Жанровые самоучители играют важную роль в функционировании массовой литературы как нормативной поэтики. Они включены в систему издательско-маркетинговой деятельности, ориентируют новичков на существующие требования и предписания специализированных издательств для успешной продажи рукописи.

Ключевые слова: массовая литература, массовая культура, Писательские самоучители, жанровый канон, нормативная поэтика.

The article deals with the special type of editions - manuals, guides, handbooks for writing popular fictфантастики »,« Мастера детективного жанра ». Оценивание национальных писателей может осуществляться через признание их сходства с канонизированных авторов: тогда критики оперируют понятиями «русский Хмелевская», «русский Агата Кристи», «польский Хелен Филдинг", "Украинская Донцова».

Нормы для определенного жанра поддерживаются благодаря издательствам, которые четко формулируют свои требования ( «guidelines») для авторов детектива, фантастики, «романса» или «хоррора». Жанровые каноны упрочиваются благодаря профессиональным, писательским, и непрофессиональным, фановских, литературным организациям, которые развивают свою деятельность вокруг определенных жанров. Примерами таких организаций могут быть Science Fiction and Fantasy Writers of America - Американская организация авторов фантастики и фэнтези; Romance Writers of America - Американская организация авторов романсов; International Horror Guild - Международная гильдия литературы ужасов и многие другие.

Существенную роль в формулировании жанрового канона играют различные советчики, пособия, руководства, самоучители для писателей по написанию сочинений разных жанров. Их появление было закономерным для массовой литературы, является типом творчества, покоренным законам индустрии. Еще в 1925 году в эссе «Как пишется детективный рассказ» Честертон удивлялся, что заголовок его очерка «пока не выглядывает на нас с каждой книжной палатки» [5, с. 35]. Буквально через несколько десятилетий подобные издания заполонили рынок. Их существует множество: всего - для жанра любовного романа, меньше - для детективной прозы, вестернов, триллеров и ужастиков. Есть общие советчики по написанию «жанровой прозы», но встречаются и более узкого направления - для конкретного субжанр. Приведем перечень этих советчиков, далеко не исчерпывающий, что может убедить в распространенности такого типа изданий, систематичности их появления и в охвате ими практически всего спектра жанровой прозы. Руководства

для написания романса: «Искусство написания романса: практическое руство »Джин Саундерс (1986) «Искусство написания романсов: как придумать, написать и продать современный любовный роман» Валери парво (1993) «Вы можете написать романс» Риты Клей Эстрады и Риты Галлахер (1999) «Написание романса: создать бестселлер» Ванессы Грант (2001); «Совершенствуйте свои умения написания романсов» Женевьев Монкомбрю, Майкла Монкомбрю (2003) «Написание романса для чайников» Лесли Вейнгера (2004) «Руководство для написания романсов от Кейт Уокер: 12 пунктов» (2004); «Искусство написания романса: практические советы от автора романсов - международных бестселлеров" Валери парво (2004) «Справочник автора романсов: как написать любовный роман и опубликовать его» Ребекки Вайньярд (2004) «Как написать Большой Американский Романс» Кэтрин Лениген (2006); «Написание романса: как смастерить роман, который хорошо продается» Ли Майклс (2007); «Написание романса» Ванессы Грант (2007); «Руководство для всех по написанию любовного романа: от написания образцовой любовной сцены к нахождению нужного издателя: все, что нужно для осуществления вашей мечты» Кристи Крейг (2008);

для отдельных субжанров романса: «Как написать христианский романс» Эй Геймер Мартин (2007), «Полное руководство для идиота: как написать эротический романс» Элисон Кейт (2006), «Страстное чернила: руководство по написанию эротических романсов» Анжелы Найт (2007); «Написание романтической комедии" Билли Мернит

; «Смотри, как пишет Джейн: руководство для девушек по написанию чиклит» Сары Млиновськи, Фаррин Якобс (2006); «Писать для чайников: как написать чиклит-роман» Кейти Ярдли (2006);

для детектива, саспенса, хоррора: «Руководство Хиллари Во по написанию детективов» (1991); «Как писать детектив» Ларри Бейнгарта (1996) «Как написать и продать ваш детективный роман» Джин Хэйгер (1998) «Вы можете написать детективную историю» Сильвии Э. Камерман, Эда барекю (1999) «Написание детективных романов: справочник» Сью Графтон, Яна Бурк, Барри Земана

; «Как написать чертовски хорошую детективнуюисторию »Джеймса Н. Фрея (2004) «Напишите свою детективную историю» Тиша Фаррелла

; «Как написать триллер» Скотта Мариани

; «Как придумать сюжет и написать саспенс» Патриции Хайсмит (2001); «Как писать детективную и уголовную прозу» Абрама Соула барекю (1945) «Как писать детективную прозу» Генри Реймонд Фицвальтер Китинг (1987) «Написание детективных романов» Джона Пакстона Шерифф; «Написание детектива: как совершить преступление прибыльным» Джанет Лоуренс (2007); «Как написать хоррор и опубликовать его» Марка А. Керасини (1989) «Как писать романы ужасов» Уильяма Ф. Нолана (1990) «Как написать ужасную историю» Вирджинии Кинг (2004) «Написание хоррора: пособие для американского автора ужастиков» Морта Кастла (2006);

для научной фантастики и фэнтези: «Справочник по научной фантастики: написание мнимой прозы» Лион Спранг де Камп (1953) «Написание научной фантастики, хорошо продается» Харви Л. Билкера (1982) «Написание фантастики» Крис- Тофер Эванса (1988) «Как писать научную фантастику и фэнтези» Орсона Скотта Карда (1990) «Искусство написания научной фантастики, хорошо продается» Бена Бова (1994) «Убедить небеса: создание научно-фантастического романа» Мелиссы Скотт (1997) «Написание научной фантастики и фэнтези» Кроуфорда Килиана (1998) «Наука о написании научной фантастики» Джеймса Е. Ганн (2000) «Мастерская для автора научной фантастики: вступление в механики прозы» Барри Б. Лонгьеара (2002) «Полное руководство по написанию научной фантастики. Том 1. Первый контакт »Дэвида Э. Ло (2007); «Волшебные миры: как писать научную фантастику и фэнтези» Дэвида Джерролд;

для различных жанров: «Как писать вестерны» Мэтта Брауна (1988) «Как написать детскую книгу и напечатать ее» Барбары Сьюлинг (2004) «Секреты написания популярной беллетристики: как написать и продать мистику, научную фантастику, фэнтези, вестерны, исповеди, боевик / приключенческий роман, романс и хоррор»; «Как писать и продавать жанровую прозу: романс, мистика, приключения, ужасы» Норы Л. Фрезьер-дело (1994) «Как писать ужасные истории, фэнтези и научную фантастику» Джерри Н. Уильямсона (1987).

Проанализировав названия такого рода изданий, можно сделать определенные выводы. Прежде всего эти книги имеют сугубо практическое, прикладное направление, они демонстрируют технологический подход к созданию литературного текста: в названиях доминируют высказывания типа «как написать ...». Издание этого рода призваны научить начинающих ремеслу писателя - отсюда в заголовках «пособие», «руководство», «самоучитель», «справочник». Их авторы убеждены, что научить ремеслу можно каждого, ведь книги адресованы не профессиональным писателям, но и любителям - отсюда их выход в сериях «для чайников», «для идиотов». Каждый дилетанта следует убедить в способности стать настоящим писателем и создать нужный произведение - отсюда «можно ...», «создайте собственный роман». Бросается в глаза ориентация таких изданий на рынок: в названиях звучит не просто «как написать», но «как продать» (опубликовать, найти издателя, сделать жанр прибыльным). Иногда такие советчики являются авторскими, их создают писатели, успешные в том или ином жанре, чье литературное имя прочно привязано к нему - тогда оно выносится в заголовок. Так поддерживается традиция - жанровые законы передаются от одного поколения авторов к другому, от профи до новичков.

Большинство советников для авторов однотипная по строению. Сначала автор выясняет основы жанра, определяет его адресацию определенной группе читателей - может подаваться обобщенный портрет читателя / читательницы определенному жанру. Именуемые жанровые разновидности, дается их краткая характеристика, примеры произведений. Профессиональные писатели дают советы, как организовать рабочий процесс, где брать идеи, в каком порядке браться за работу. Жанровая формула разлагается на две части: как правило, описывается мастерство построения сюжета, харак- теротворення, написание диалогов, создания описаний, которые передают фон (обстановку). Могут быть и разделы, специфичные для определенных жанров: так, в рукивництвах по написанию романсов обязательно присутствует глава о путях изображение чувств и сексуальных сцен, в фантастике - соответственно, о способах создания воображаемого мира.

Большинство советников ориентируют автора-новичка на книжном рынке. Поэтому в завершающих разделах или приложениях даются рекомендации по оформлению рукописи, написанные синопсиса романа, письма-предложения в издательство, включая образцами. Как правило, советчики содержат перечни издательств, специализирующихся на определенном жанре, творческих отраслевых писательских союзов, журналов, сайтов и т.

Как же издание этого типа утверждают и воспроизводят жанровую формулу? Это делается разными способами.

Прежде всего, в каждом «жанровом» руководстве дается простое, понятное и довольно прямолинейное определение жанра. Так, в книге «Написание романса: как смастерить роман, который хорошо продается» Ли Майклс в одном из начальных разделов «Что такое любовный роман?» Автор проводит четкую границу между романсом и романом, в котором история любви: важно, какая из историй доминирует. «В романсе центральная сюжетная линия - это развитие отношений между мужчиной и женщиной. Все остальные события в сюжете, какими бы важными они ни были, являются второстепенными по отношению темы отношений ... В противоположность этому, в других романах с романтическими элементами любовная история не находится в центре внимания »[10, с. 2]. Ли Майклс предлагает мысленный эксперимент: надо «вынуть» историю любви с сюжета. Если остальные события без смысла и не состоять в последовательную историю, то это романс. Если же и без любовной истории сюжет не теряет значение, то это другой жанр.

Профессиональные писатели ориентируют начинающих на «своего» читателя. Подается его обобщенный портрет. Например, Кэтрин Лэниган в книге «Как написать Большой Американский Романс» описывает женщину - читательницу любовных романов. Она предана жанра, тратит на чтение много времени и денег. Она умна, имеет хорошее образование, счастлива в браке или в длительных отношениях. Она читает задля развлечения. Она активна в жизни, интересуется жизнью своих детей. Половина читательниц делает успешную карьеру. Не следует представлять ее такой домашней наседкой, которая сидит дома, поглощая М & amp; МЕ и погрузившись в романчик [9, IX]. Кэтрин Лэниган вспоминает и о мужчинах, которые втайне читают романсы, особенно те, которые содержат элементы детектива и триллера. Однако она призывает будущих писательниц не обманывать себя: «... аудитория, для которой вы пишете, преимущественно женская. У нее женские проблемы, суждения, интересы и потребности »[9, Х].

Чтобы утвердить определенную формулу, ее жанровый канон, авторы советчиков дают списки образцовых книг для чтения. Возьмем для примера книгу «Как написать и продать ваш детективный роман» Хэлли Эфрон. Начинающему рекомендуют перечень детективов для ознакомления: «Вы можете многому научиться от мастеров. Чтение хорошего детектива разовьет ваш вкус. Книги Элмора Леонарда - это учебники по написанию диалогов. В Джефри Дивера можно научиться искусству создавать напряжение. Прочитайте книги титанов детектива, чтобы понять, что вызывает живой отклик у читателя. Прочитайте романы победителей премии «Эдгар», чтобы понять, что означает «качество». Прочитайте первые детективы, которые стали бестселлерами. И не забывайте о классике »[7, с. 7]. Далее в руководстве приводится список книг, которые стали основой детективного стандарта. Они сгруппированы по составляющим жанра, по которым они являются образцовыми: сюжет, диалоги, описания, действие, юмор. Например, образцами строения сюжета служат книги Агаты Кристи и Росса Макдональда, а написание диалогов - Элмора Леонарда и Роберта Б. Паркера. В дополнительном списке располагаются романи- блокбастеры, завершается перечень рекомендуемой литературы классическими текстами, которые определяют жанр: среди них упомянуто произведения Уилки Коллинза, Артура Конан-Дойля, Агаты Кристи, Эллери Квина, Дэшила Хэммета, Рекса Стаута, Дороти Сэйерс, Рэймонда Чандлера, Микки Спиллейна и других известных литераторов [7, с. 7-8].

Большинство советников знакомят начинающего со всем жанровим разнообразием определенной формулы. Так, в упомянутой книге Кэтрин Лэниган авторов романса побуждают выбрать свой «субжанр», сравнивая сам процесс выбора с выбором марки продукта в супермаркете - стоит знать весь ассортимент. Писательница отмечает, что читательницы романсов четко разделены на группы, которые отдают предпочтение определенному жанру. Лэниган называет такие субжанр, как: современный романс, романс о временах Регентства, романтический саспенс, романтический триллер, романтический детектив, романтическое фэнтези, романтический «боевик» / приключения, романтическая комедия / авантюрный роман, романтическая криминальная драма, романтическая фантастика, романтическая хроноопера, мистический романс, романтическая сага / семейная драма, исторический романс (с субжанр: вестерны, «шотландские»), романс про индейцев, афро-американский романс, готический романс, эротика, женская проза, духовный / христианский романс, чик лет, категорийный романс. Автор книги дает краткую характеристику каждого субжанр и призывает будущих писательниц экспериментировать с сообщением различных жанровых элементов - роман не должен быть банальной любовной историей, современные издатели одобряют элементы детектива или фантастики в романсе, чтобы увеличить читательскую аудиторию, в том числе за счет мужчин. Таким образом руководство утверждает представление о жанре как о обобщающую категорию, парадигму субжанров, или, как говорит К. Лэниган, «зонтик», которая «накрывает» разнородные субжанр романтической прозы [9, c. 1].

Жанровый канон утверждается также путем «сверки» с определенным образцом формулы. Для этого в пособиях подаются «чек-листы» (checklists, checkpoints), касающихся различных аспектов произведения. Так, например, в книге Валери парво «Искусство написания романса» имеются перечни вопросов для таких элементов формулы, как сексуальные сцены, персонажи, точка зрения, диалоги, сюжет. «Чек-лист», который касается изображения характеров, содержит вопросы типа: «Есть персонажи правдоподобными, с прошлым, будущим, надеждами и мечтами? Подходят героям их имена? Попробуйте произнести их вслух. Если героиня после бракосочетания меняет фамилию, или оно благозвучным? Или встречаем мы главного героя можно ближе к началу книги и или изображено его в восприятии героини через призму ее чувств? Достаточно понятно, что она не может противостоять его привлекательности? Есть герой мужчиной, у которого может влюбиться читательница? Если герои занимаются любовью, то стремятся они этого оба? Они должны стремиться к этому вместе, даже если между ними существуют какие-то недоразумения »и другие [11, с. 77-78].

Авторы советчиков раскладывают на элементы сюжет, присущий определенной жанровой формуле. Он предстает в виде обобщенной схемы. Кэтрин Лэниган описывает первичную схему сюжета романса: «парень встречает девушку, парень расстается с девушкой, парень возвращает девушку» [9, с. 48]. В соответствии с этим, действие делится на три части: начало (герой и героиня встречаются), середина (герой и героиня разрывают отношения) и конец (герой и героиня снова вместе). Лэниган рекомендует определенный объем для каждой части романса: первая занимает 10 глав, вторая - от 10 до 15, третья - примерно 5 Она рекомендует, какие конкретно эпизоды должны быть в каждой «действия»: так, первые две главы первого действия следует посвятить знакомству с героями, дальше между ними возникает конфликтная ситуация. В третий «действия» должны быть решены все второстепенные конфликты (в предпоследний или последний главе), герой должен признаться в любви героини, она должна сделать тоже, пара должна остаться вместе. В книге подается схема-памятка для романса (outline). В ней расписано буквально по сценам и главах, по пунктам и подпунктах, что надо изображать в каждый момент. Таким образом, жанр предстает как определенный стандарт, сюжетный каркас, общий для всех конкретных произведений и всех субжанров.

Представляя жанр, авторы советчиков апеллируют к собственному писательского опыта, как правило успешного и многолетнего, с требованиями издательств - приводятся отрывки из издательских указаний для авторов,социологическим опросам относительно рядового читателя и демографических процессов в определенном обществе, которые влияют на выбор аудитории жанра.

Итак, писательские самоучители выполняют важную функцию поддержания жанровых канонов развлекательной беллетристики. При этом они включены в систему издательско-маркетинговой деятельности, ориентируют начинающих имеющиеся требования и указания специализированных издательств для успешной продажи рукописи. Советчики постоянно напоминают будущим писателям о необходимости писать для своего конкретного читателя, учитывать его интересы. Таким образом, имплицитный читатель становится составной жанрового канона. Однако можно наблюдать и определенную гибкость жанрового канона, открытого к взаимодействию с другими жанрами в рамках своей формулы, к включению иншожанрових элементов для привлечения новых сегментов читательской аудитории.ЛИТЕРАТУРА

Аверинцев С. С. Историческая подвижность категории жанра: опыт периодизации

Загрузка...

Страницы: 1 2